{"id":13003,"date":"2021-06-01T12:41:00","date_gmt":"2021-06-01T11:41:00","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=13003"},"modified":"2021-06-09T09:57:35","modified_gmt":"2021-06-09T08:57:35","slug":"das-werk-von-patino-zu-horen-ist-das-gleiche-wie-velazquez-o-calderon-zu-horen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/de\/actualidad\/cultura\/escuchar-las-obras-de-patino-es-oir-lo-mismo-que-velazquez-o-calderon\/","title":{"rendered":"\"Den Werken von Carlos Pati\u00f1o zuzuh\u00f6ren ist wie Vel\u00e1zquez oder Calder\u00f3n zu h\u00f6ren\"."},"content":{"rendered":"

Albert Recasens, <\/strong>Regisseur und Musikwissenschaftler, hat diese Wiederherstellung koordiniert, die darauf abzielt, \"dem Publikum die Person und das musikalische Schaffen von Carlos Pati\u00f1o anhand seiner bedeutendsten Werke n\u00e4her zu bringen\", wie er in einem Interview f\u00fcr Omnes erkl\u00e4rte. Die Scheibe, Carlos Pati\u00f1o: Geistliche Musik f\u00fcr den Hof<\/strong>ist das Ergebnis von Recasens' Arbeit an der Institut f\u00fcr Kultur und Gesellschaft<\/a> (ICS) von der Universit\u00e4t von Navarra, wurde an der Spitze seines Ensembles aufgenommen. La Grande Chapelle<\/a> in der Kirche von St. Quintin in Sobral de Monte Agra\u00e7o, Portugal. Dies ist die weltweit erste Aufnahme der emblematischsten religi\u00f6sen Kompositionen in lateinischer Sprache dieses Barockgenies, das am Hof von Philipp IV. diente.<\/p>\n\n\n\n

Eine sorgf\u00e4ltige Auswahl<\/h4>\n\n\n\n

Albert Recasens wies darauf hin, dass es sich bei den durchgef\u00fchrten Arbeiten um eine \"Rekonstruktion der Klangf\u00fclle der k\u00f6niglichen Kapelle in der Regierungszeit Philipps IV. handelt, einer der k\u00fcnstlerisch und kulturell reichsten Herrschaften in Spanien. Carlos Pati\u00f1o ist der wichtigste Komponist, den wir in der ersten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts in Spanien haben. Seine Musik zu h\u00f6ren bedeutet, sich in die Musik zu versetzen, die Calder\u00f3n de la Barca oder Vel\u00e1zquez h\u00f6rten\".   <\/p>\n\n\n\n

Im Gegensatz zu Projekten wie dem Oficio de Difuntos von Tomas Luis de Victoria, C<\/strong><\/em>arlos Pati\u00f1o (1600-1675) Geistliche Musik f\u00fcr den Hof<\/em><\/strong>Die Sammlung enth\u00e4lt eine Auswahl von St\u00fccken, die Pati\u00f1o im Rahmen seiner Produktion von geistlicher Musik komponiert hat. Wie Albert Recasens betont, \"haben wir uns in diesem Fall auf das lateinische Repertoire konzentriert und innerhalb dieser Gruppe eine Auswahl der St\u00fccke von h\u00f6chster k\u00fcnstlerischer Qualit\u00e4t getroffen, die aufgrund eines bestimmten Elements einen Wert haben: entweder wegen der Beziehung zwischen Text und Musik oder weil es sich um k\u00fcnstlerisch \"gewagte\" St\u00fccke handelt, bei denen die Harmonie, die Melodie oder die Struktur sehr fortschrittlich sind, oder einfach wegen ihrer Sch\u00f6nheit\".<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Die Aufnahme besteht aus einem ersten Teil, der sich \"auf marianische Werke im weitesten Sinne konzentriert: Motetten, Antiphonen, der Jungfrau gewidmete Litaneien oder Psalmen wie das Lauda Ierusalem,<\/em> die am Vorabend der Festtage der Jungfrau gesungen wurden. Daneben gibt es einen zweiten Teil, der dem Verstorbenen gewidmet ist, und einige \"lose\" St\u00fccke wie die Sequenz Veni, Sancte Spiritus<\/em> und eine Motette zum Allerheiligsten Sakrament\".<\/p>\n\n\n\n

Pati\u00f1o, der \"musikalische Maler\" der Jungfrau Maria<\/h4>\n\n\n\n

Albert Recasens beschreibt Carlos Pati\u00f1o als \"gro\u00dfen Maler der Jungfrau\", \u00e4hnlich wie Murillo in der bildenden Kunst: \"Pati\u00f1o hatte eine besondere Vorliebe f\u00fcr Texte, die der Jungfrau Maria gewidmet waren. Er komponierte eine Reihe von Magnificats, Salve Regina und \u00fcberraschenderweise auch eine Reihe von Litaneien, was im 17. Jahrhundert ungew\u00f6hnlich ist. Von diesen Werken Marians m\u00f6chte ich die folgenden hervorheben Maria Mater Dei.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

In diesem Werk folgt der 'musikalische Diskurs' millimetergenau dem liturgischen Diskurs, dem religi\u00f6sen Text\", sagt der Experte, \"es ist ein Gebet an Maria mit verschiedenen Passagen, \u00fcber alle Attribute der Jungfrau, Anrufungen, Texte, die aus verschiedenen B\u00fcchern der Heiligen Schrift und \u00fcblichen Gebeten stammen. Was dieses sehr barocke St\u00fcck einzigartig macht, ist der gro\u00dfe Kontrast zwischen dem Sopransolisten und dem \u00fcbrigen Chor. Was wir in der Musik als die stile concertato<\/em>. Das Spiel der musikalischen Texturen ist sehr sch\u00f6n, zum Beispiel, wenn sie \"o Clemens, o p\u00eda...\" singt, ist alles melismatisch, gewunden, eine Kaskade von sehr s\u00fc\u00dfen Melodien\".<\/p>\n\n\n\n

\"Portr\u00e4t<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Recasens weist darauf hin, dass es nicht nur als eines der besten Werke von Carlos Pati\u00f1o gilt, sondern auch eines der Lieblingsst\u00fccke des Komponisten selbst war. Das wissen wir, denn als er dem Monasterio del Escorial eine Auswahl seiner Werke schenkte, die er selbst als Andenken an sein Werk ausgew\u00e4hlt hatte, war die Maria Mater Dei<\/em> war einer von ihnen. Wir verf\u00fcgen auch \u00fcber ein au\u00dfergew\u00f6hnliches Portr\u00e4t von Pati\u00f1o, das von seinem Sohn Pedro F\u00e9lix gemalt wurde und in der Nationalbibliothek aufbewahrt wird. Es zeigt einen \u00e4lteren Carlos Pati\u00f1o, der neugierig ein Notenblatt in der Hand h\u00e4lt, auf dem steht Maria Mater Dei<\/em>\".<\/p>\n\n\n\n

Albert Recasens verbindet in seiner Arbeit Recherche und Inszenierung. Jedes Werk erfordert \"eine sehr m\u00fchsame Recherche, dann aber auch einen sehr praktischen Teil: Mittelbeschaffung, Logistik, damit das Set produziert werden kann, Transkriptionen, Genehmigungen, Bearbeitung usw.\". <\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr diese Arbeit hat er die Archive zahlreicher Archive konsultiert, in denen das Erbe des Meisters aus Cuenca aufbewahrt wird, wie die Kl\u00f6ster Montserrat und El Escorial, in denen sich die wichtigste Sammlung seiner Werke in lateinischer Sprache befindet, die Kathedralen von \u00c1vila, Burgos, Cuenca, Valencia, Las Palmas, Valladolid, Segovia, Salamanca und Santiago de Compostela sowie die Nationalbibliothek von Katalonien, um nur einige zu nennen.<\/p>\n\n\n\n

Er hat auch Zugang zu Dokumenten, die auf dem Neuen Kontinent aufbewahrt werden: Guatemala City und Puebla, da Pati\u00f1os Einfluss \u00fcber die Grenzen der Halbinsel hinausreichte, angetrieben durch die Macht der spanischen Krone. Wie Albert Recasens betont, ist die Bedeutung von Pati\u00f1o f\u00fcr die geistliche Musik der damaligen Zeit von zentraler Bedeutung. Seit seiner Ernennung zum Maestro der K\u00f6niglichen Kapelle im Jahr 1634 hatte er dieses Amt drei Jahrzehnte lang inne. Dieser Posten ist ein Leuchtturm: Alle Kirchen in Spanien schauen auf die k\u00f6nigliche Kapelle, sie ist das Vorbild, das nachgeahmt werden muss, nicht nur in Spanien, sondern in allen einflussreichen Orten der spanischen Monarchie zu jener Zeit\".<\/p>\n\n\n\n

Aufsuchende Arbeit ist unerl\u00e4sslich<\/h4>\n\n\n\n

Die Arbeit dieses Instituts wurde nach strengen historischen Kriterien durchgef\u00fchrt. Wie Recasens betont, \"wurde der vorherrschende Stil der Kirchenmusik der damaligen Zeit wiederhergestellt, Polykoralle<\/em>mit zwei oder mehr Ch\u00f6ren, die in verschiedenen Bereichen der Kirchen platziert sind: Presbyterium, Chor, Kanzel..., die mit \"Hell-Dunkel\" spielen und einen stereophonen Effekt erzeugen. Die Aufnahme wurde mit zeitgen\u00f6ssischen Instrumenten gemacht und folgt den Abhandlungen der damaligen Zeit, wie sie interpretiert wurden, den Tempo<\/em>... alles ist eine historisch informierte Interpretation, d.h. unter Ber\u00fccksichtigung der in den Dokumenten enthaltenen Informationen\".<\/p>\n\n\n

\n\t

\"Wir kennen die wichtigsten Maler und Schriftsteller des 17. Jahrhunderts, aber wir wissen nicht, wer die spanischen Musiker dieser Zeit waren\".<\/p>\n<\/p>\n\tAlbert Recasens<\/span><\/cite>\n<\/blockquote>\n\n\n

Eine Arbeit, die das ICS der breiten \u00d6ffentlichkeit bekannt macht, eine wesentliche Aufgabe in unserem Land, verteidigt Albert Recasens: \"Es scheint unglaublich, dass wir sehr wohl wissen, wer die herausragenden Schriftsteller oder Maler des sechzehnten oder siebzehnten Jahrhunderts in unserem Land waren, aber was unser Wissen \u00fcber die Musiker angeht, sind wir etwas verlegen. Wir wissen nicht, wie die Musik in den Kirchen geklungen hat; theoretisch wissen wir es, mit Manuskripten, Studien... aber es fehlt ein sehr wichtiges Element: die Verbreitung. Hier setzt die Arbeit an, die wir im ICS zur Verbreitung des spanischen Musikerbes leisten.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Albert Recasens, director y music\u00f3logo, ha coordinado esta recuperaci\u00f3n que pretende \u201cacercar al p\u00fablico la figura y producci\u00f3n musical de Carlos Pati\u00f1o a trav\u00e9s de sus obras m\u00e1s destacadas\u201d, como ha se\u00f1alado en una entrevista para Omnes. El disco, Carlos Pati\u00f1o: m\u00fasica sacra para la corte, es fruto del trabajo de Recasens en el Instituto […]<\/p>\n","protected":false},"author":23,"featured_media":13025,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[39],"tags":[233,26],"class_list":["post-13003","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-entrevistas","tag-musica"],"yoast_head":"\n"Escuchar las obras de Pati\u00f1o es o\u00edr lo mismo que Vel\u00e1zquez o Calder\u00f3n"<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Albert Recasens ha coordinado la primera grabaci\u00f3n de la obra de Carlos Pati\u00f1o, maestro de la capilla Real bajo el reinado de Felipe IV.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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