{"id":16997,"date":"2021-12-01T21:41:55","date_gmt":"2021-12-01T20:41:55","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=16997"},"modified":"2021-12-02T09:34:53","modified_gmt":"2021-12-02T08:34:53","slug":"con-el-crucificado-velazquez-observiert-einen-korper-und-macht-einen-gott","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/de\/actualidad\/cultura\/con-el-crucificado-velazquez-observo-un-cuerpo-e-hizo-un-dios\/","title":{"rendered":"Antonio L\u00f3pez: \"Mit dem gekreuzigten Christus hat Vel\u00e1zquez einen K\u00f6rper betrachtet und einen Gott geschaffen\"."},"content":{"rendered":"
Antonio L\u00f3pez, Meister des spanischen Realismus, ist einer der bekanntesten Maler und Bildhauer der spanischen Kunstszene. Er ist geb\u00fcrtig aus Tomelloso, wo er 1936 geboren wurde. Gemeinsam mit Freunden, Mitarbeitern und Omnes nahestehenden Personen traf er sich am vergangenen Freitag zu einem Abendessen und einer lebhaften Diskussion in Madrid.<\/p>\n\n\n\n
Die Sitzung begann mit einer Einf\u00fchrung und Begr\u00fc\u00dfung durch Jorge Latorre, <\/strong>Professor f\u00fcr Kunstgeschichte an der Universidad Rey Juan Carlos in Madrid, der w\u00e4hrend des Treffens auf nat\u00fcrliche Weise die Erinnerungen des Malers mit den zahlreichen Fragen des Publikums verband.<\/p>\n\n\n\n
\"Mein Onkel hat mein Leben ver\u00e4ndert\".<\/h4>\n\n\n\n
Einer der wichtigsten Namen im Leben von Antonio L\u00f3pez war, wie er selbst erkl\u00e4rte, sein Onkel, der Maler Antonio L\u00f3pez Torres, den er als \"einen wirklich au\u00dfergew\u00f6hnlichen Maler\" bezeichnete. Es war L\u00f3pez Torres, der das Leben des Jungen aus Tomelloso ver\u00e4nderte, als \"er im Alter von 13 Jahren meinen Vater \u00fcberredete und ich nach Madrid kam, um mich auf die Kunst vorzubereiten. Damals bereitete ich mich darauf vor, in einem B\u00fcro zu arbeiten... Das hat mein Leben ver\u00e4ndert. Danach ist es, als w\u00e4re man der Neffe von Mozart, es war die Kraft, die Pr\u00e4senz und das Beispiel, das einen tr\u00e4gt\".<\/p>\n\n\n\n
Antonio L\u00f3pez mit Jorge Latorre<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Ich bin bei mir angekommen\".<\/h4>\n\n\n\n
Die Ankunft in Madrid bedeutete eine radikale Ver\u00e4nderung im Leben des Malers, der im Alter von 14 Jahren in einer gro\u00dfen Stadt \"voller Autos und mit vielen Priestern\" ankam, wo er zu malen begann, um sich auf sein Studium der Sch\u00f6nen K\u00fcnste vorzubereiten. In Madrid \"traf ich Leute, die wie ich Maler oder Bildhauer werden wollten, und ich traf meine Familie. Ich dachte: 'Ich bin bei mir angekommen'.<\/p>\n\n\n\n
Die Zeit in Madrid und sein Studium der Sch\u00f6nen K\u00fcnste war, wie L\u00f3pez sagt, \"die sch\u00f6nste Zeit meines Lebens\". In Madrid lernte er seine Frau Mari kennen und war von der klassischen Kunst fasziniert, die er dank der Reproduktionen, die damals im Cas\u00f3n del Buen Retiro zu sehen waren, malte und kopierte. <\/p>\n\n\n\n
Mit einer gewissen Ironie erinnerte sich der Maler daran, dass \"ich zwar sehr wenig \u00fcber Kunst wusste, aber einen guten Instinkt daf\u00fcr hatte, wer von meinen Klassenkameraden am meisten wusste. Wir hatten kein gro\u00dfes Vertrauen in die Lehrer. Wir h\u00e4tten sie gebraucht, um mit uns \u00fcber moderne Kunst zu sprechen. Als ich anfing, mehr dar\u00fcber zu erfahren, wurde mir klar, dass Kunst ein Geheimnis ist, und wie kommt man da rein, wer gibt einem den Schl\u00fcssel? Die damaligen Lehrer waren darauf nicht vorbereitet, sie waren von der Zeit \u00fcberfordert. Es gab keinen Picasso, Paul Klee, Chagall... Davon haben wir getr\u00e4umt.<\/p>\n\n\n
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Mir wurde klar, dass Kunst ein Geheimnis ist, und wie kommt man da rein, wer gibt einem den Schl\u00fcssel? <\/p>\n<\/p>\n\tAntonio L\u00f3pez. Malerin<\/span><\/cite>\n<\/blockquote>\n\n\n
\"Ich hatte zum Beispiel keine Probleme, die moderne Kunst zu verstehen, aber ich hatte gro\u00dfe Schwierigkeiten, Vel\u00e1zquez oder die gro\u00dfe spanische Kunst des Barocks zu verstehen. Als ich die moderne Kunst verstand, verstand ich auch die Kunst des Prado-Museums, und nicht andersherum. Deshalb bin ich der Meinung, dass man in den Kunstschulen zuerst das lehren muss, was man in dem Moment tut, in dem man lebt\".<\/p>\n\n\n\n
Allgemeiner \u00dcberblick \u00fcber das Treffen<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
In Anbetracht des empfangenen Geschenks, danke<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Die vielf\u00e4ltigen Fragen des Publikums boten dem Maler die Gelegenheit, seine Erinnerungen, \u00dcberlegungen und Meinungen \u00fcber die Entwicklung der Malerei, die Rolle des K\u00fcnstlers, die Bedeutung des Betrachters und seine Erfahrungen mit dem Glauben durch die Kunst mitzuteilen.<\/p>\n\n\n\n
Auf die Frage nach dem Expressionismus oder dem Bild des \"gequ\u00e4lten K\u00fcnstlers\" antwortete Antonio L\u00f3pez: \"Das Klischee, dass K\u00fcnstler traurige Menschen sind, ist schrecklich, das m\u00fcssen wir verneinen. Ich glaube, dass andere Menschen schlechter leben als wir, weil wir K\u00fcnstler durch eine Arbeit motiviert sind, die wir m\u00f6gen. Wenn man davon leben kann, nat\u00fcrlich. Wenn ich die Nachrichten sehe, bekomme ich Angst. Ich denke, das Leben ist schlimmer als die Kunst. Kunst scheint mir eine Sch\u00f6nheit f\u00fcr das Leben zu sein\". In diesem Sinne betonte er: \"Ich habe die Kunst als eine Befreiung erlebt. Diejenigen, die mit dem Willen zu lernen beginnen, finden das Beste im Leben. Ich denke, es ist eine Qual f\u00fcr einen Maler, Musiker, Filmemacher..., der kein Publikum findet, aber manchmal sehe ich in der Fakult\u00e4t oder in den Workshops Leute, die f\u00e4lschlicherweise dort sind und nicht dort sein sollten\".<\/p>\n\n\n\n
Antonio L\u00f3pez wollte uns auch daran erinnern, dass man die Kraft haben muss, sich dem k\u00fcnstlerischen Bereich zu widmen, denn \"in der Kunst hat jeder Zweifel, aber jetzt haben zum Beispiel die Maler die Freiheit zu tun, was sie wollen. Bis Goya waren die Maler Auftragsmaler, sie lebten von Auftr\u00e4gen. Nicht jetzt. Fr\u00fcher war der K\u00fcnstler ein Diener der Gesellschaft, jetzt ist er es auch, aber er macht den ersten Schritt\".<\/p>\n\n\n
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Wenn es darum geht, das Religi\u00f6se zu vermitteln, muss man es f\u00fchlen. Wenn man es f\u00fchlt, \u00fcbertr\u00e4gt man es. <\/p>\n<\/p>\n\tAntonio L\u00f3pez. Malerin<\/span><\/cite>\n<\/blockquote>\n\n\n
\"Ich bin ein Mann des Glaubens<\/strong>\"<\/h4>\n\n\n\n
\"Ich bin ein Mann des Glaubens\", wiederholte Antonio L\u00f3pez mehrmals. In diesem Zusammenhang erz\u00e4hlte er von seinen Besuchen im Prado und der Betrachtung dieser \"gro\u00dfen religi\u00f6sen Kunst\", die er nur schwer verstehen konnte. Auf die Frage nach einem Gem\u00e4lde, das seinen Glauben widerspiegelt, antwortete Antonio L\u00f3pez kategorisch: \"Der gekreuzigte Christus von Vel\u00e1zquez\". Dieses Werk, so betonte er, \"ist ein wunderbares Spiegelbild der religi\u00f6sen Kunst. Ich glaube, dass es keine andere Figur des gekreuzigten Christus auf dieser Ebene gibt. So gewaltig, so real und so \u00fcbernat\u00fcrlich. Vel\u00e1zquez sah eine Leiche an und ich wei\u00df nicht, was er tat, aber er schuf einen Gott. Es ist ein Wunder.<\/p>\n\n\n\n
Der Maler wollte in diesem Bereich darauf hinweisen, dass die religi\u00f6se Kunst zum Gebet f\u00fchren muss, und deshalb bewundert er \"die volkst\u00fcmliche Kunst, die Schnitzereien der Jungfrauen: den Roc\u00edo, die Macarena... Diese bekleideten Jungfrauen, die die Leute schm\u00fccken und mit Juwelen versehen, all das scheint mir unterw\u00fcrfig zu sein, weil es nicht vom Kunstmachen ablenkt. Er wendet sich direkt dem Religi\u00f6sen zu, und er macht es richtig. Wenn Sie versuchen, das Religi\u00f6se zu vermitteln, m\u00fcssen Sie es f\u00fchlen. Wenn man es f\u00fchlt, \u00fcbertr\u00e4gt man es. Vel\u00e1zquez gelingt dies in diesem Christus auf beeindruckende Weise\".<\/p>\n\n\n\n
Emotionen haben Kunst geschaffen<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Wer schafft Kunst? Der Kunsthistoriker Ernst Gombrich sagte, dass es so etwas wie Kunst nicht gibt, nur K\u00fcnstler. Antonio L\u00f3pez argumentiert \u00e4hnlich und betont, dass der Sch\u00f6pfer von Kunst Emotionen sind: \"Wenn ich auf dem Bild der Puerta del Sol bin, wird von mir erwartet, und ich hoffe, dass es mehr ist als eine Reproduktion der Puerta del Sol, denn daf\u00fcr haben wir ein Foto\". Vielmehr, so L\u00f3pez, \"geht es darum, Emotionen einzufangen, und das Wichtigste sind Emotionen. Emotionen sind die Rechtfertigung der Kunst. Sobald die Emotionen da sind, spielt die Sprache keine Rolle mehr\". \"Emotionen sind es, die Kunst schaffen. Ich glaube, dass die Maler von Altamira diese Bilder gemalt haben, weil etwas in der Natur ihre Aufmerksamkeit erregt hat... und es ist nicht die Emotion des Malers, sondern die Emotion des Betrachters\".<\/p>\n\n\n
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Wenn ich mich in dem Gem\u00e4lde der Puerta del Sol befinde, erwarte und hoffe ich, dass es mehr als nur eine Nachbildung der Puerta del Sol ist.<\/p>\n<\/p>\n\tAntonio L\u00f3pez. Malerin<\/span><\/cite>\n<\/blockquote>\n\n\n
\"Die Kunst ist aus einem menschlichen Bed\u00fcrfnis heraus entstanden, wie auch die Religion, ich denke, sie geh\u00f6ren zusammen. Mein Ansatzpunkt ist die Pr\u00e4zision. Ich messe die Dinge so aus, dass die Proportionen genau stimmen... am Anfang mache ich die Dinge wie ein Handwerker, und dann kommt der Moment, in dem das Bild spricht, in dem es etwas hat, was die Fotografie nicht hat, etwas, das zu mir geh\u00f6rt. Wenn das nicht der Fall ist, ist es zwar eine Darbietung von K\u00f6nnen, aber keine Kunst, die Emotionen vermittelt, wie die gro\u00dfe Kunst von Bach bis zum Flamenco\".<\/p>\n\n\n\n
Antonio L\u00f3pez<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Das Abendessen, das im Laufe des Abends fortgesetzt wurde, endete mit der Vorstellung des Multiplattform-Projekts Omnes vor den Anwesenden und einigen Worten von Jorge Beltr\u00e1n, Mitglied des Kuratoriums, sowie mit einer kleinen Tombola.<\/p>\n\n\n\n
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