{"id":2016,"date":"2016-12-29T10:32:21","date_gmt":"2016-12-29T09:32:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.omnesmag.com\/?p=2016"},"modified":"2025-05-14T10:48:13","modified_gmt":"2025-05-14T08:48:13","slug":"religioses-handwerk-die-hande-besetzen-einen-grundlegenden-platz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/de\/actualidad\/experiencias\/artesania-religiosa-las-manos-ocupan-lugar-fundamental\/","title":{"rendered":"Religi\u00f6se Handwerkskunst: Die H\u00e4nde stehen im Mittelpunkt"},"content":{"rendered":"

Der Goldschmied Enrique de Arfe fertigte die eucharistische Monstranz f\u00fcr die Kathedrale <\/a>in Toledo zwischen 1515 und 1523. Die j\u00fcngste Restaurierung dieses gro\u00dfartigen Goldschmiedewerks im extravaganten gotischen Stil erforderte die Demontage von 5.500 Teilen, darunter insgesamt 260 Statuetten. Die Restaurierung f\u00e4llt auch mit der Tatsache zusammen, dass die Madrider Werkst\u00e4tten, die f\u00fcr dieses Werk verantwortlich sind - Talleres de Arte Granda, die 1891 von dem asturischen Priester F\u00e9lix Granda gegr\u00fcndet wurden - ihr 125-j\u00e4hriges Bestehen feiern. PALABRA hat mit einigen ihrer Handwerker gesprochen, um unseren Lesern die Welt des religi\u00f6sen Kunsthandwerks n\u00e4her zu bringen, ohne das die Liturgie ihren Glanz verlieren und die Andacht leiden w\u00fcrde. Dies hat uns der Bildhauer Juan Carlos Mart\u00ednez Moy vorgeschlagen: \"Religi\u00f6se Bilder und Kultgegenst\u00e4nde sollten nicht als G\u00f6tzen betrachtet werden, sondern als Fenster zum Himmel.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Stickerinnen und Schneiderinnen<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Eines der wichtigsten Handwerke ist das der Sticker und Hersteller von Kaseln, Regencapes, Alben, Tischdecken usw. In der Werkstatt von Los Rosales<\/em>in Villaviciosa de Od\u00f3n, abh\u00e4ngig von Talleres de Arte Granda\", erkl\u00e4rt die Designerin Pilar Romero, \"Wir f\u00fchren drei Arten von Stickereien aus: die Applikationsstickerei, die nuancierte Stickerei, bei der Bilder mit nat\u00fcrlichen Seidenf\u00e4den wiedergegeben werden, und die klassische spanische Stickerei mit Goldf\u00e4den, mit der die f\u00fcr Andalusien so charakteristischen Marienm\u00e4ntel verziert werden\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Die Stickerei auf Tischt\u00fcchern wird in der Regel maschinell ausgef\u00fchrt, ist aber handgemacht, da das Design von Hand gef\u00fchrt wird. \"Alles, was wir machen, ist handgefertigt, denn die H\u00e4nde spielen eine wesentliche Rolle\".<\/em>unterstreicht Pilar. Sie r\u00e4umt ein, dass die Maschinenstickerei, bei der das digitalisierte Design in Stiche umgewandelt wird, immer h\u00e4ufiger eingesetzt wird. Es ist billiger, aber das Ideal des Handwerks ist Qualit\u00e4t, Sch\u00f6nheit und dass das Produkt liturgisch angemessen ist.<\/p>\n\n\n\n

Die Mentalit\u00e4t hat sich in den letzten Jahren ge\u00e4ndert und die Zukunft ist da, sagt Pilar, \"Aber ich glaube nicht, dass die Handstickerei und die handgefertigten Schneidereien verloren gehen werden, sie sind nicht einmal technisch g\u00fcnstig. Gute Werkst\u00e4tten, wie die unsere, bem\u00fchen sich sehr um die Qualit\u00e4t ihres Handwerks\".<\/em>. Ein Zeichen daf\u00fcr ist seiner Meinung nach, dass die jungen Seminaristen weiterhin gute Messgew\u00e4nder f\u00fcr ihre erste Messe bestellen. Vor nicht allzu langer Zeit \"Ein spanischer Priesteramtskandidat bestellte ein Messgewand aus dem Katalog, das allerdings recht reichhaltig und mit Handstickereien versehen war. Und da er kein Geld hatte, schlug er seiner Familie und seinen Gemeindemitgliedern vor, sich anstelle anderer Geschenke an dem Kauf zu beteiligen\". <\/em><\/p>\n\n\n\n

In fast allen Gewerben, die im Dienste des Heiligen stehen, herrscht ein gro\u00dfer Mangel an Handwerkern, und das Durchschnittsalter der Stickerinnen, die das Handwerk beherrschen, ist hoch. Der Workshop selbst, sagt Pilar, \"hat sich in den letzten 58 Jahren zu einer Ausbildungsst\u00e4tte entwickelt. Unser Pool an Sch\u00fclern kommt jetzt von Berufsschulen, mit denen wir zusammenarbeiten. Studenten der Fachrichtungen Modellbau, Schneiderei und Mode absolvieren in der Werkstatt ihre Praktika.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pilar ist Kunsthistorikerin, aber sie ist \"Ich wollte schon immer in einem handwerklichen Beruf arbeiten, weil ich schon als Kind ein Gesp\u00fcr daf\u00fcr hatte. Das Studium hat mir eine \u00e4sthetische Ausbildung vermittelt und hilft mir sehr bei der Gestaltung, die meine Hauptaufgabe ist.<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Zu einem anderen Thema \u00e4u\u00dferte er sich wie folgt \"Menschen des Glaubens haben eine umfassendere Vision von dieser Arbeit\".<\/em> Die Arbeit ist \u00e4hnlich wie die Herstellung eines guten Zivilkleides, aber \"Unser Schicksal ist die Messe, der Gottesdienst, die Liturgie. Ich glaube nicht, dass wir jemals ganz verstehen werden, was das bedeutet\".<\/em><\/p>\n\n\n\n

Am Ende unseres Gespr\u00e4chs zeigt er uns die Messgew\u00e4nder, die er f\u00fcr die letzten drei P\u00e4pste entworfen hat. Er zeigt mir das Foto von Papst Franziskus mit dem neuesten, n\u00fcchternen und maschinengestickten, und schlie\u00dft mit Stolz und einem breiten L\u00e4cheln: \"Ja, die letzten drei P\u00e4pste waren meine besten Kunden\".<\/em><\/p>\n\n\n\n

Silberschmiede<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Juan Tard\u00e1guila ist Silberschmied und fertigt Goldschmiedearbeiten an: Kelche, Monstranzen, Viriles, Navetas, Weihrauchgef\u00e4\u00dfe... Er arbeitet mit Messing, Silber, Gold und Stahl f\u00fcr die Stiele der sakralen Gef\u00e4\u00dfe, allesamt Materialien von einer gewissen Reinheit, die nicht rosten. Er erkl\u00e4rt, dass er den Beruf im Alter von 15 Jahren ergriffen hat, mehr aus der Not heraus als aus Berufung, und dass es eine lange Lehrzeit war: \"Es ist sehr schwierig, das alles zu bew\u00e4ltigen; es dauert fast ein ganzes Leben. Sie erfordert auch viel Kreativit\u00e4t.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Er macht sich Sorgen um die Zukunft, weil es schwierig ist, junge Menschen auszubilden. Es gibt zwar Schulen, aber die dort angebotene Ausbildung ist unzureichend und muss in der Werkstatt absolviert werden. Fr\u00fcher gab es mehr Arbeitspl\u00e4tze, aber jetzt ist der Markt geschrumpft. In Andalusien gibt es mehr Silberschmiede.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr Juan liegt die Qualit\u00e4t eines St\u00fccks, abgesehen von den Materialien, in seinem Design. Ein exklusives St\u00fcck, das nicht im Katalog enthalten ist, unterscheidet sich von einem St\u00fcck, das in einer Serie reproduziert wird. Bei der ersten Variante werden keine Formen verwendet und sie wird nach Ma\u00df gefertigt. Sie erfordert mehr Engagement und ist teurer.<\/p>\n\n\n\n

Juan ist stolz darauf, an der Restaurierung der Monstranz von Toledo mitgearbeitet zu haben: \"Ich war beeindruckt, wie sie es geschafft haben, im 16. Heute hilft uns die Technik, aber damals musste man die gleichen Rohstoffe in der eigenen Werkstatt herstellen: Bleche, Gewinde, Silberschrauben und Muttern... Daher kommen so viele Goldschmiedeverfahren\".<\/em> Es motiviert ihn, seine Arbeit gut zu machen und von anderen gesch\u00e4tzt zu werden: \"Manchmal bekommen wir Komplimente von Kunden, und das ist eine gro\u00dfe Genugtuung\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Schlie\u00dflich steht er der Mechanisierung seines Berufes skeptisch gegen\u00fcber: \"Maschinen d\u00fcrfen nicht zu sehr in die exklusiven Teile eindringen. Fast alles muss von Hand gemacht werden. In der Wiederholung von Teilen, ja, aber es besteht die Gefahr, dass die Handwerker verdr\u00e4ngt werden. So verh\u00e4lt es sich mit den Graveuren: Es gibt nur noch sehr wenige von ihnen, und wir verlassen uns fast ausschlie\u00dflich auf Maschinen, die jedoch f\u00fcr einige Arbeiten, wie z. B. die Gravur eines Datums, nicht geeignet oder rentabel sind. Und wenn wir Menschen und Maschinen nicht kombinieren, gehen die handwerklichen Techniken verloren.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bronzet\u00e4nzer<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Juan Carriazo ist ein Bronzekunsthandwerker, der sich auf die Herstellung von Tabernakeln spezialisiert hat. Er erkl\u00e4rt, dass sie in der Regel aus Messing bestehen, aber Teile mit 24-kar\u00e4tigem Gold oder Silber \u00fcberzogen sind, und dass sie in der Regel zwei Schalen haben: eine innere, in der das Allerheiligste aufbewahrt wird, und eine \u00e4u\u00dfere. Anschlie\u00dfend werden die dekorativen Elemente hinzugef\u00fcgt. Das Schloss ist ebenfalls installiert. \"Aus Sicherheitsgr\u00fcnden werden wir immer h\u00e4ufiger nach Tresorschl\u00f6ssern und Stahlverst\u00e4rkungsplatten gefragt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ein guter Tabernakel ist gut wegen seines exklusiven und sch\u00f6nen Designs und wegen der Verzierungen, die ihm hinzugef\u00fcgt werden: Emails, Gravuren, S\u00e4ulen, Juwelen..., obwohl diese normalerweise vom Kunden zur Verf\u00fcgung gestellt werden. Und dann ist da noch die Verarbeitung: \"Es gibt Tabernakel, die mehr als drei Monate Arbeit erfordern: etwa 400 Stunden\".<\/em>sagt Juan.<\/p>\n\n\n\n

kommentiert Juan mit gro\u00dfer Zufriedenheit: \"Ich habe auf f\u00fcnf Kontinenten Tabernakel von mir bauen lassen. Ich habe ein Foto von ihnen allen. Die beste war die f\u00fcr die Kathedrale von Alabama, im gotischen Stil, mit silbernen Brillanten und Emaillen im Inneren: spektakul\u00e4r! Wir haben zwei Jahre gebraucht, um den Auftrag f\u00fcr die Kathedrale abzuschlie\u00dfen.<\/em> Und er erkl\u00e4rt, dass er an diesem Thema arbeitet \"Ich habe es wegen der Familientradition nicht in der Schule gelernt. Mein Vater hat hier 50 Jahre lang gearbeitet, und ein Onkel von mir hat ebenfalls 50 Jahre lang hier gearbeitet. Als ich im Alter von 14 Jahren zu arbeiten begann, gefiel mir der Beruf, und das ist immer noch so.<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Und um mir eine Vorstellung von der Herausforderung eines jeden Tabernakels zu geben, erz\u00e4hlt er mir von einem Kunden, der mit einer besonderen Tabernakelt\u00fcr kam - sie hatte einen \u00d6ffnungsmechanismus - und ihn nach einem Tabernakel f\u00fcr diese T\u00fcr fragte.<\/p>\n\n\n\n

John wird bald in den Ruhestand gehen, sagt aber, dass die Zukunft seiner Arbeit mit seinen beiden Lehrlingen gesichert ist. Er warnt jedoch, dass \"Die handwerklichen F\u00e4higkeiten m\u00fcssen Ihnen sehr zusagen. Wenn du das nicht tust, verl\u00e4sst du sie schlie\u00dflich. Und Sie m\u00fcssen sich engagieren. Aber es ist ein sch\u00f6nes Handwerk, auf das ich sehr stolz bin\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Emaillierer <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\"Das Emaillieren ist eine sehr alte Handwerkstechnik. Sein Ursprung ist nicht sehr gut bekannt, aber da die Hauptelemente von Emaille Metall und Glas sind, erfordert es ein hohes Ma\u00df an Zivilisation\".<\/em>erkl\u00e4rt Montse Romero.<\/p>\n\n\n\n

Die ersten Spuren des Emaillierens, f\u00fcgt er hinzu, finden sich in Mesopotamien, aber es waren die \u00c4gypter, die farbiges Glas entwickelten und diese Technik zur Verzierung von Metall mit Farbe einf\u00fchrten. Es wurde auch mit Edelsteinen gearbeitet, aber Emaille verleiht den Dekorationen eine gro\u00dfe Vielseitigkeit. Deshalb ist das Emaillieren seit jeher mit der religi\u00f6sen Goldschmiedekunst verbunden, obwohl Emaillierungen auch zu Schmuck- und Dekorationszwecken (mit oder ohne religi\u00f6se Motive) hergestellt werden, wie zum Beispiel das Bild der Jungfrau Maria, auf das mich Montse vor dem Haus, in dem wir uns unterhalten, hinweist.<\/p>\n\n\n\n

Heutzutage werden weniger Emaillen hergestellt, da es sich um eine teure Technik handelt, vor allem wegen der erforderlichen Facharbeit. Wegen der gro\u00dfen technischen Schwierigkeit gibt es nur sehr wenige Menschen, die wissen, wie es geht. Ein guter K\u00fcnstler muss auch ein guter Handwerker sein, denn es sind Prozesse, bei denen \"Entweder beherrscht man die Materialien oder sie beherrschen einen. Sie m\u00fcssen das Feuer - mit \u00d6fen von \u00fcber 800 Grad -, Glas und Metall beherrschen. Und obwohl Metall und Glas sehr unterschiedliche Materialien zu sein scheinen, weisen sie \u00e4hnliche Ausdehnungen auf und haften durch Hitzeeinwirkung aneinander, ohne zu schmelzen. Ich denke, dass dieses Handwerk mit der Zeit einen h\u00f6heren Stellenwert haben wird als heute.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Was eine Emaille wertvoll macht, ist das K\u00f6nnen des Handwerkers und die Ausdruckskraft, die er erreicht. Die Materialien sind nicht teuer: Kupfer, Silber und Glas, das aus Kieselerde mit Pigmenten besteht. Und vergessen Sie nicht, dass wir keine Standardprodukte herstellen: Alle Emaillen sind handgemacht. Ich kann beauftragt werden, einen Kelch mit den Emaillen der Evangelisten anzufertigen, aber am Ende ist jeder Evangelist, den ich anfertige, anders. Es gibt keine Formen, mit denen man die gleichen Emaillen reproduzieren kann. Es ist ein bisschen wie Handmalerei, aber auf Kupfer und mit Glas. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Montse ist sich bewusst, dass religi\u00f6se Handwerkskunst eine zus\u00e4tzliche Motivation darstellt. \"Ich habe einmal eine Madonna gemalt und wurde zur Segnung des Bildes eingeladen. Ich war sehr beeindruckt, als ich ein ganzes Dorf sah, das sich zum K\u00fcssen des Bildes aufstellte. Ich sa\u00df in einer Ecke und war ger\u00fchrt. Ich stelle mir vor, dass Gott eine Arbeit, die ihm dient, ber\u00fccksichtigt. Selbst diejenigen, die nicht gl\u00e4ubig sind, wissen, dass es noch etwas anderes gibt, dass sie die Arbeit sehr gut machen m\u00fcssen, weil wir einen ganz besonderen Kunden haben: die Kirche.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mein Bestreben, so Monte, ist es \"Jedes Bild soll etwas aussagen. Und das wird heutzutage nicht mehr von der Maschine erledigt.<\/em> Aber der Handel \"Es ist logisch, dass sie sich weiterentwickeln muss. Es k\u00f6nnen Maschinen eingef\u00fchrt werden, die uns die harte Arbeit abnehmen, wie z. B. das Formen der St\u00fccke oder das Schleifen des Metalls, aber die Essenz der Handwerkskunst wird bleiben, davon bin ich \u00fcberzeugt\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Die Krise hat den Bestand an Emaillierern stark beeintr\u00e4chtigt, und die Werkst\u00e4tten fungieren als Schule f\u00fcr Lehrlinge. Heute gibt es, au\u00dfer in Katalonien, nur noch wenige Menschen, die sich f\u00fcr diesen Beruf interessieren. Montse, die Innenarchitektin ist, hat es in der Werkstatt gelernt, in den 18 Jahren, in denen sie als Emailliererin und Polychromistin in Granada arbeitet.<\/p>\n\n\n\n

 <\/strong>Polierer<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Chicharro erkl\u00e4rt sein Handwerk, indem er darauf hinweist, dass letztlich alle Goldschmiedearbeiten durch seine H\u00e4nde gehen m\u00fcssen: \"Ich gebe ihnen Leben; ohne meine Arbeit, egal wie gut der Goldschmied arbeitet, w\u00fcrden sie nicht gut aussehen\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Auch dieses Handwerk wird in der Werkstatt erlernt: \"Ich habe mit 18 Jahren angefangen. Ich habe in der Silberschmiede einer Familie viel gelernt. In diesem Beruf braucht man viel Kraft, weil man pressen muss und weil einige der Teile sehr schwer sind. Und man muss ein paar Tricks kennen, vor allem bei flachen St\u00fccken\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

warnt, dass \"Automatische Maschinen sind bei vielen gleichen St\u00fccken rentabel, aber die St\u00fccke der religi\u00f6sen Goldschmiede sind sehr unterschiedlich, und die Maschinen k\u00f6nnen dies nicht ausgleichen. Ein Tabernakel zum Beispiel besteht aus etwa hundert Teilen, und jedes Teil muss von Hand poliert werden. Deshalb ist es auch so teuer. Aber genau darin liegt die Qualit\u00e4t und die Kunst.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Er sagt auch, dass er zufrieden ist, wenn er Kirchen betritt und Dinge sieht, die mit seinem Beruf zu tun haben. K\u00fcrzlich sah er in der Kathedrale von Granada einen Tabernakel, der aus seiner Werkstatt stammte. Er hatte gro\u00dfe Freude daran, vor den Anwesenden damit zu prahlen, dass er sie poliert hatte. Und vor allem, \"Ich bin sehr zufrieden mit dem silbernen Pavillon, den ich f\u00fcr eine Monstranz in Vigo poliert habe. Wenn man sieht, dass die Leute deine Arbeit sehen, f\u00fchlt man eine gro\u00dfe Befriedigung\".<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 ist nur noch wenige Jahre vom Ruhestand entfernt. Deshalb kommentiert er: \"Ich denke, ich habe meinem Lehrling ein ziemlich wichtiges Erbe hinterlassen. Wir brauchen junge Leute, um sicherzustellen, dass das Handwerk nicht verloren geht, denn viele von uns Handwerkern stehen kurz vor der Rente.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildhauer und Schnitzer<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Der \"imaginero\" oder Schnitzer, erkl\u00e4rt Juan Carlos Mart\u00ednez Moy, ist eine Art Bildhauer, der sich der Holzschnitzerei widmet, polychrom und mit religi\u00f6sem Thema. Etwas sehr Spezielles. Er selbst sieht sich jedoch als Bildhauer: \"Ich habe ein wenig direkt geschnitzt, aber sehr wenig im Vergleich zu Ton, mit dem ich am meisten arbeite. Fast alles, was ich mache, ist figurativ und religi\u00f6s, denn das sind die Auftr\u00e4ge, die am h\u00e4ufigsten in die Werkstatt kommen\".<\/em> Seiner Meinung nach, \"Das leere Blatt Papier in der Bildhauerei ist Ton. Durch die Arbeit mit ihm ist es f\u00fcr mich zum edelsten Material geworden: Es hat eine Ausdruckskraft, die kein anderes Material hat. Ich beginne mit einer Skizze aus Ton und stelle dann die Form her, von der das St\u00fcck abgenommen wird, oder es wird digitalisiert und dann in der gew\u00fcnschten Gr\u00f6\u00dfe reproduziert. Die digitale Welt erleichtert eine Vielzahl von Schritten, obwohl ich in den letzten zehn Jahren nur sehr wenige Dinge wiederholt habe\". <\/em><\/p>\n\n\n\n

Sie weist darauf hin, dass \"Das Gesicht der Figur ist das, worauf ich mich am meisten konzentriere, denn es ist das, was am meisten aussagt, besonders in der sakralen Kunst. Man kann einen Baumstamm ohne Rinde nehmen, ein sch\u00f6nes Gesicht und eine Hand machen, und das ist alles, was man braucht\".<\/em> Au\u00dferdem wird betont, dass \"Meine gr\u00f6\u00dfte Hoffnung ist, dass die Kirche die k\u00fcnstlerische Avantgarde sein wird, wie sie es einst war, und dass die Sprache der modernen Kunst als Ausdruck des Evangeliums dienen wird, denn das ist es, was heilige Kunst ist. Joseph Ratzinger schrieb, dass die Ikone dazu bestimmt ist, das Echo des Heiligen in uns allen zu wecken. Und das ist mein Ziel: dass ein Werk von mir etwas bewegt, denn es ist das Fenster zum Himmel. Deshalb versuche ich, mich um mein geistiges Leben zu k\u00fcmmern: Ich brauche es f\u00fcr meine Arbeit. Ich habe schon oft beim Beten k\u00fcnstlerische Ideen gehabt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Juan Carlos bedauert die wenigen Bildhauer, die sich der sakralen Kunst widmen: \"Einige schaffen den Durchbruch, aber nicht immer mit Erfolg\".<\/em>. In Andalusien, insbesondere in Sevilla, gibt es mehr Bilder. Und es gibt nicht mehr K\u00fcnstler, weil es schwierig ist, von der Bildhauerei zu leben.<\/p>\n\n\n\n

Polychromatoren<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Bego\u00f1a Espinos widmet sich der Polychromie von religi\u00f6sen Kunstgegenst\u00e4nden: \"Dieses Handwerk ist sehr alt. Und in der Romanik und Gotik entstand die Technik des Estofado, der K\u00f6nigin der Polychromie. Es handelt sich um eine schwierige Technik, die viel Geschick und vor allem viele Stunden erfordert. Das ist nicht nur wegen des Materials teuer, sondern auch, weil es von Hand gemacht werden muss. Im Moment ist es nicht m\u00f6glich, die Polychromie zu mechanisieren, denn um den Hauch zu geben, der die Ausdruckskraft eines Bildes beg\u00fcnstigt, braucht man die H\u00e4nde des Handwerkers\". <\/em>Allerdings erkl\u00e4rt er, dass jetzt eine neutralere Polychromie verwendet wird. Die Bilder werden sogar so belassen, wie sie sind.<\/p>\n\n\n\n

In England gibt es gute Polychromatiker. Auch im S\u00fcden Spaniens und in Madrid gibt es sie in gro\u00dfer Zahl. Sie kam aus einer klaren beruflichen Berufung heraus zu diesem Beruf und unterstreicht, dass \"Wenn es um religi\u00f6se Bilder geht, macht man das mit mehr Zuneigung, weil man wei\u00df, dass etwas Heiliges dahintersteckt, dass man es sehr gut machen muss, damit die Leute sich dem widmen. Ich bete auch viel zu den Bildern, an denen ich arbeite\".<\/em><\/p>\n\n\n\n

Restauratoren<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Dulce Pi\u00f1eiro erkl\u00e4rt, dass \"Ich habe mich immer f\u00fcr Kunst interessiert, aber ich habe mich nicht als K\u00fcnstlerin gesehen, sondern eher als \u00c4rztin von Kunstwerken.<\/em>. Und die Restaurierung, f\u00fcgt er hinzu, \"Es ist ein sehr notwendiger Beruf. Es ist wichtig, dass die Menschen \u00fcber die Erhaltung ihrer wertvollsten St\u00fccke nachdenken. Oft sind sie sich ihres historischen und k\u00fcnstlerischen Wertes nicht bewusst. Anstatt neue Exemplare zu erwerben, w\u00e4re es vielleicht das Beste, sie zu restaurieren und der Verehrung zuzuf\u00fchren. Wir pr\u00fcfen, ob es sinnvoll ist, sie zu reparieren oder zu restaurieren und wie sie am besten zu reinigen sind. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Er erkl\u00e4rt, dass \"Es gibt viele Kunstwerke, die durch Unwissenheit ruiniert worden sind.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Und er weist darauf hin, dass \"Eine gute Restaurierung ist eine, die das Original respektiert, dokumentiert und fotografiert wird, reversibel ist und den nachfolgenden Restauratoren Anhaltspunkte gibt. Dies ist der Fall bei der Restaurierung der Monstranz der Kathedrale von Toledo: Die Hinweise der fr\u00fcheren Restauratoren waren f\u00fcr uns eine gro\u00dfe Hilfe. Sie haben sehr gut gearbeitet, und nun erstrahlt die Monstranz wieder in neuem Glanz, was nicht bedeutet, dass sie heller leuchtet. Ein erneutes Polieren h\u00e4tte bedeutet, Material abzutragen. Kratzer, Unvollkommenheiten und Schmutz wurden entfernt\".<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Schlie\u00dflich betont Dulce, dass die Hauptschwierigkeit bei ihrer Arbeit darin besteht, den Kunden klarzumachen, dass es manchmal nicht g\u00fcnstig ist, ein St\u00fcck so aussehen zu lassen, als w\u00e4re es neu.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der Goldschmied Enrique de Arfe stellte zwischen 1515 und 1523 die eucharistische Monstranz f\u00fcr die Kathedrale von Toledo her. Die j\u00fcngste Restaurierung dieses gro\u00dfen Goldschmiedewerks im extravaganten gotischen Stil erforderte die Demontage von 5.500 Teilen, darunter insgesamt 260 Statuetten. Die Restaurierung f\u00e4llt auch mit der Tatsache zusammen, dass die Madrider Werkst\u00e4tten, die f\u00fcr dieses Werk zust\u00e4ndig waren,...<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":6905,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[42],"tags":[],"class_list":["post-2016","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-experiencias"],"yoast_head":"\nArtesan\u00eda religiosa: las manos ocupan el lugar fundamental<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Artesan\u00eda religiosa: La insustituible contribuci\u00f3n de artesanos orfebres y textiles al desarrollo de la liturgia.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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