{"id":13003,"date":"2021-06-01T12:41:00","date_gmt":"2021-06-01T11:41:00","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=13003"},"modified":"2021-06-09T09:57:35","modified_gmt":"2021-06-09T08:57:35","slug":"ecouter-les-travaux-de-patino-est-a-entendre-comme-velazquez-o-calderon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/fr\/actualidad\/cultura\/escuchar-las-obras-de-patino-es-oir-lo-mismo-que-velazquez-o-calderon\/","title":{"rendered":"\"\u00c9couter les \u0153uvres de Carlos Pati\u00f1o, c'est \u00e9couter ce que Vel\u00e1zquez ou Calder\u00f3n ont entendu\"."},"content":{"rendered":"

Albert Recasens, <\/strong>directeur et musicologue, a coordonn\u00e9 cette reprise qui vise \u00e0 \"rapprocher le public de la figure et de la production musicale de Carlos Pati\u00f1o \u00e0 travers ses \u0153uvres les plus remarquables\", comme il l'a soulign\u00e9 dans une interview pour Omnes. Le disque, Carlos Pati\u00f1o : musique sacr\u00e9e pour la cour<\/strong>est le r\u00e9sultat des travaux de Recasens sur la Institut Culture et Soci\u00e9t\u00e9<\/a> (ICS) de l'Universit\u00e9 de Navarre, a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 \u00e0 la t\u00eate de son ensemble. La Grande Chapelle<\/a> dans l'\u00e9glise de St. Quintin \u00e0 Sobral de Monte Agra\u00e7o, Portugal. Il s'agit du premier enregistrement au monde des compositions religieuses en latin les plus embl\u00e9matiques de ce g\u00e9nie baroque qui a servi \u00e0 la cour de Philippe IV.<\/p>\n\n\n\n

Une s\u00e9lection rigoureuse<\/h4>\n\n\n\n

Albert Recasens a soulign\u00e9 que les travaux r\u00e9alis\u00e9s constituent une \"reconstruction de la sonorit\u00e9 de la chapelle royale sous le r\u00e8gne de Philippe IV, l'un des r\u00e8gnes les plus riches en termes artistiques et culturels en Espagne\". Carlos Pati\u00f1o est le compositeur le plus important de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle en Espagne. \u00c9couter sa musique, c'est entrer dans la musique qu'\u00e9coutaient Calder\u00f3n de la Barca ou Vel\u00e1zquez\".   <\/p>\n\n\n\n

Contrairement \u00e0 des projets tels que l'Oficio de Difuntos de Tomas Luis de Victoria, C<\/strong><\/em>arlos Pati\u00f1o (1600-1675) Musique sacr\u00e9e pour la Cour<\/em><\/strong>L'\u0153uvre est une s\u00e9lection de pi\u00e8ces compos\u00e9es par Pati\u00f1o dans le cadre de sa production de musique sacr\u00e9e. Comme le souligne Albert Recasens, dans ce cas, \"nous nous sommes concentr\u00e9s sur le r\u00e9pertoire latin et, \u00e0 l'int\u00e9rieur de ce groupe, une s\u00e9lection a \u00e9t\u00e9 faite des pi\u00e8ces de la plus haute qualit\u00e9 artistique, qui ont une valeur pour un \u00e9l\u00e9ment quelconque : soit la relation entre le texte et la musique, soit parce qu'il s'agit de pi\u00e8ces artistiquement \"audacieuses\" dans lesquelles l'harmonie, les m\u00e9lodies ou la structure sont tr\u00e8s avanc\u00e9es, soit simplement en raison de leur beaut\u00e9\".<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

L'enregistrement comprend une premi\u00e8re partie du disque \"centr\u00e9e sur des \u0153uvres mariales au sens large : motets, antiennes, litanies d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la Vierge ou psaumes tels que le Lauda Ierusalem,<\/em> qui \u00e9taient chant\u00e9s la veille des f\u00eates de la Vierge. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de cela, il y a une deuxi\u00e8me partie consacr\u00e9e au d\u00e9funt, et quelques pi\u00e8ces \" libres \" comme la s\u00e9quence Veni, Sancte Spiritus<\/em> et un motet au Saint Sacrement\".<\/p>\n\n\n\n

Pati\u00f1o, le \"peintre musical\" de la Vierge Marie<\/h4>\n\n\n\n

Albert Recasens d\u00e9crit Carlos Pati\u00f1o comme un \"grand peintre de la Vierge\", \u00e0 l'instar de Murillo dans les arts picturaux : \"Pati\u00f1o avait une pr\u00e9dilection particuli\u00e8re pour les textes d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la Vierge Marie. Il a compos\u00e9 une s\u00e9rie de Magnificats, de Salve Regina et, plus surprenant, une s\u00e9rie de litanies, ce qui est inhabituel au XVIIe si\u00e8cle. Parmi ces \u0153uvres mariales, je retiendrai les suivantes Mary Mater Dei.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Dans cette \u0153uvre, le \"discours musical\" suit le discours liturgique, le texte religieux au millim\u00e8tre pr\u00e8s\", explique cet expert, \"il s'agit d'une pri\u00e8re \u00e0 Marie avec diff\u00e9rents passages, sur tous les attributs de la Vierge, des invocations, des textes qui proviennent de diff\u00e9rents livres de l'\u00c9criture Sainte et des pri\u00e8res habituelles. Ce qui rend cette pi\u00e8ce tr\u00e8s baroque unique est le grand contraste entre le soliste soprano et le reste du ch\u0153ur. Ce que nous appelons en musique le stile concertato<\/em>. Le jeu des textures musicales est tr\u00e8s beau, par exemple, quand elle chante \"o Clemens, o p\u00eda...\" tout est m\u00e9lismatique, sinueux, une cascade de m\u00e9lodies tr\u00e8s douces\".<\/p>\n\n\n\n

\"Portrait<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Recasens souligne qu'en plus d'\u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme l'une des meilleures \u0153uvres de Carlos Pati\u00f1o, \"elle \u00e9tait l'une des pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es du compositeur lui-m\u00eame. Nous le savons car, lorsqu'il a fait don d'une s\u00e9lection de ses \u0153uvres au Monast\u00e8re de l'Escorial, choisi par lui-m\u00eame comme m\u00e9morial de son \u0153uvre, le Maria Mater Dei<\/em> \u00e9tait l'un d'entre eux. Nous disposons \u00e9galement d'un portrait exceptionnel de Pati\u00f1o, peint par son fils Pedro F\u00e9lix et conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale, qui montre un Carlos Pati\u00f1o \u00e2g\u00e9, tenant curieusement dans sa main une feuille de musique sur laquelle on peut lire Mary Mater Dei<\/em>\".<\/p>\n\n\n\n

Albert Recasens combine recherche et mise en sc\u00e8ne dans son travail. Chaque \u0153uvre n\u00e9cessite \" une enqu\u00eate tr\u00e8s ardue, mais ensuite une partie tr\u00e8s pratique : recherche de fonds, logistique pour que le plateau puisse \u00eatre produit, transcriptions, autorisations, montage, etc. \". <\/p>\n\n\n\n

Pour mener \u00e0 bien ce travail, il a consult\u00e9 les archives de nombreux fonds dans lesquels est conserv\u00e9 l'h\u00e9ritage du ma\u00eetre de Cuenca, comme ceux des monast\u00e8res de Montserrat et de l'Escorial, qui conservent la principale collection de ses \u0153uvres en latin ; ceux des cath\u00e9drales d'Avila, Burgos, Cuenca, Valence, Las Palmas, Valladolid, S\u00e9govie, Salamanque et Saint-Jacques-de-Compostelle ; et la Biblioth\u00e8que nationale de Catalogne, entre autres.<\/p>\n\n\n\n

Il a \u00e9galement eu acc\u00e8s \u00e0 des documents conserv\u00e9s sur le Nouveau Continent : Guatemala City et Puebla, l'influence de Pati\u00f1o d\u00e9passant les limites de la p\u00e9ninsule, pouss\u00e9 par la puissance de la Couronne espagnole. En fait, comme le souligne Albert Recasens, \"l'importance de Pati\u00f1o est centrale pour la musique sacr\u00e9e de l'\u00e9poque. Depuis qu'il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 maestro de la Chapelle royale en 1634, il a occup\u00e9 ce poste pendant trois d\u00e9cennies. Ce poste est un phare : toutes les \u00e9glises d'Espagne regardent vers la chapelle royale, c'est le mod\u00e8le \u00e0 imiter, non seulement en Espagne mais dans tous les lieux influents de la monarchie hispanique de l'\u00e9poque\".<\/p>\n\n\n\n

Le travail de proximit\u00e9 est essentiel<\/h4>\n\n\n\n

Les travaux r\u00e9alis\u00e9s par cet Institut ont suivi des crit\u00e8res historiques rigoureux. Comme le souligne Recasens : \"le style dominant de la musique sacr\u00e9e de l'\u00e9poque a \u00e9t\u00e9 recr\u00e9\u00e9, polycoral<\/em>avec deux ou plusieurs ch\u0153urs plac\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rents endroits des \u00e9glises : presbyt\u00e8re, ch\u0153ur, chaire... qui jouent avec le \"clair-obscur\", cr\u00e9ant un effet st\u00e9r\u00e9ophonique. L'enregistrement a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec des instruments d'\u00e9poque, en suivant le trait\u00e9 de l'\u00e9poque, la fa\u00e7on dont il \u00e9tait interpr\u00e9t\u00e9, le tempo<\/em>... tout est une interpr\u00e9tation historiquement inform\u00e9e, c'est-\u00e0-dire tenant compte des informations fournies par les documents\".<\/p>\n\n\n

\n\t

\"Nous connaissons les principaux peintres et \u00e9crivains du XVIIe si\u00e8cle, mais nous ne savons pas qui \u00e9taient les musiciens espagnols de cette \u00e9poque\".<\/p>\n<\/p>\n\tAlbert Recasens<\/span><\/cite>\n<\/blockquote>\n\n\n

Un travail que l'ICS fait conna\u00eetre au grand public, une t\u00e2che essentielle dans notre pays, d\u00e9fend Albert Recasens : \"il semble incroyable que nous sachions parfaitement qui ont \u00e9t\u00e9 les \u00e9crivains ou les peintres remarquables du XVIe ou du XVIIe si\u00e8cle dans notre pays, mais quant \u00e0 notre connaissance des musiciens, nous sommes quelque peu embarrass\u00e9s. Nous ne savons pas comment sonnait la musique dans les \u00e9glises ; th\u00e9oriquement, nous le savons, avec les manuscrits, les \u00e9tudes... mais il manque un \u00e9l\u00e9ment tr\u00e8s important : la diffusion. C'est l\u00e0 qu'intervient le travail que nous faisons \u00e0 l'ICS sur la diffusion du patrimoine musical espagnol.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Albert Recasens, director y music\u00f3logo, ha coordinado esta recuperaci\u00f3n que pretende \u201cacercar al p\u00fablico la figura y producci\u00f3n musical de Carlos Pati\u00f1o a trav\u00e9s de sus obras m\u00e1s destacadas\u201d, como ha se\u00f1alado en una entrevista para Omnes. 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