{"id":44772,"date":"2025-01-30T06:00:00","date_gmt":"2025-01-30T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.omnesmag.com\/?p=44772"},"modified":"2025-01-30T11:16:09","modified_gmt":"2025-01-30T09:16:09","slug":"la-messe-nelson-de-haydn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/fr\/actualidad\/misa-nelson-de-haydn\/","title":{"rendered":"Une messe pour les temps difficiles : la messe Nelson de Haydn"},"content":{"rendered":"

Lorsque nous pensons aux grands compositeurs catholiques, nous en trouvons certains qui ne sont catholiques que de nom, et d'autres qui ont v\u00e9cu une vie authentique de foi, de d\u00e9votion et de pratique au sein de l'\u00c9glise. Parmi ces derniers, l'un des plus importants est l'Autrichien Franz Joseph Haydn (1732-1809), le grand patriarche du classicisme musical viennois, qui a d\u00e9velopp\u00e9 la plus grande partie de sa carri\u00e8re musicale \u00e0 l'apog\u00e9e des Lumi\u00e8res la\u00efques, dans la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 la foi catholique \u00e9tait souvent associ\u00e9e, dans les milieux les plus cultiv\u00e9s, \u00e0 la superstition, \u00e0 l'obscurantisme et \u00e0 l'immobilisme culturel, on s'\u00e9tonne de trouver un vrai catholique parmi les musiciens les plus \u00e9quilibr\u00e9s, les plus lumineux et les plus imaginatifs du si\u00e8cle des Lumi\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Sans entrer dans les d\u00e9tails personnels de sa vie religieuse, nous nous attarderons sur l'un des exemples les plus \u00e9vidents de sa foi : l'une des messes appartenant \u00e0 son vaste catalogue de compositions pour la liturgie catholique. Beaucoup de ses contemporains se sont consacr\u00e9s \u00e0 ce type de musique, parmi lesquels son grand ami Mozart ou son fr\u00e8re Michael Haydn, mais chez aucun d'entre eux nous ne trouvons la sinc\u00e9rit\u00e9 de l'expression, l'illustration de la foi avec le sens de l'humour et le sens de l'humour. musique<\/a> et la dignit\u00e9 sereine du style liturgique comme chez Franz Joseph Haydn.<\/p>\n\n\n\n

Une premi\u00e8re s\u00e9rie de huit messes a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e entre 1749 (\u00e0 l'\u00e2ge de 17 ans, la premi\u00e8re, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Saint Jean de Dieu) et 1782 (\u00e0 l'\u00e2ge de 50 ans, compos\u00e9e pour le sanctuaire de Mariazeller). Ses obligations envers le prince Esterhazy, son m\u00e9c\u00e8ne, et ses voyages \u00e0 Londres pour la cr\u00e9ation de sa musique, ont entra\u00een\u00e9 une longue interruption dans son d\u00e9vouement \u00e0 la musique liturgique. Entre 1782 et 1795, il se consacre intens\u00e9ment \u00e0 ces deux engagements, et c'est au cours de cette p\u00e9riode qu'il d\u00e9veloppe merveilleusement son style de composition pour la musique de chambre et l'orchestre, \u00e0 tel point qu'il est consid\u00e9r\u00e9 comme le p\u00e8re du quatuor \u00e0 cordes et de la symphonie, les deux genres les plus importants dans ces deux types de musique.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, lorsqu'il se remet \u00e0 composer des messes en 1796, son style est d\u00e9j\u00e0 m\u00fbr et sa ma\u00eetrise de la technique orchestrale est admirable, ce qui fait de sa derni\u00e8re s\u00e9rie de six messes, compos\u00e9es entre 1796 et 1802, certainement la plus importante collection de musique liturgique catholique de l'\u00e9poque classique. Le rythme annuel des messes est d\u00fb au fait qu'elles ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es pour la f\u00eate de sa sainte patronne et amie Marie, l'\u00e9pouse du prince Nicolas d'Esterhazy. Ainsi, pour chaque 12 septembre, Haydn avait d\u00e9j\u00e0 compos\u00e9 une magnifique messe destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e lors de la c\u00e9l\u00e9bration liturgique du nom de Marie. La troisi\u00e8me de ces messes, compos\u00e9e en 1798, est peut-\u00eatre la meilleure : la \"Missa in angustiis\", connue sous le nom de \"Nelson Mass\".<\/p>\n\n\n\n

Un sauveur pour les angoisses difficiles<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Il est frappant qu'une messe compos\u00e9e pour une occasion festive porte un nom aussi dramatique. Les circonstances dans lesquelles elle a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e expliquent cependant le ton sombre et inqui\u00e9tant sugg\u00e9r\u00e9 par le titre, ainsi que l'apparition de l'amiral Horatio Nelson dans le titre par lequel elle est g\u00e9n\u00e9ralement connue. En 1798, Haydn, \u00e2g\u00e9 de 66 ans, traverse une p\u00e9riode difficile. Sa sant\u00e9 se d\u00e9grade de plus en plus (il mourra 11 ans plus tard), et ses forces sont \u00e9puis\u00e9es par l'\u00e9norme travail que repr\u00e9sente l'ach\u00e8vement de son chef-d'\u0153uvre, l'oratorio \"La Cr\u00e9ation\", dont la premi\u00e8re a lieu en avril 1798. D'autre part, l'\u00e9t\u00e9 1798 est tr\u00e8s dur pour l'Autriche et Vienne, sa ville pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e, successivement menac\u00e9e et vaincue par les arm\u00e9es r\u00e9volutionnaires de Napol\u00e9on.<\/p>\n\n\n\n

Comme si cela ne suffisait pas, l'\u00e9conomie de guerre a consid\u00e9rablement r\u00e9duit le budget musical du prince Esterhazy, qui a d\u00fb se passer de tous les instrumentistes \u00e0 vent (cors, hautbois, fl\u00fbtes, clarinettes et bassons). Comme ce sont eux qui donnent la couleur \u00e0 l'orchestre de Haydn, la messe a d\u00fb \u00eatre compos\u00e9e pour un effectif quelque peu obscur : uniquement des cordes, des trompettes et des timbales. Le climat, sans doute, sugg\u00e8re dans toutes ses dimensions une angoisse et une inqui\u00e9tude tr\u00e8s fortes.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, peu avant la cr\u00e9ation de la messe, le 1er ao\u00fbt 1798, la flotte anglaise, command\u00e9e par Lord Nelson, a mis en pi\u00e8ces l'escadre fran\u00e7aise lors de la bataille d'\u00c9gypte, portant ainsi le premier coup mortel \u00e0 l'expansionnisme irr\u00e9sistible de Napol\u00e9on. Le nom de l'amiral est devenu synonyme d'espoir contre les Fran\u00e7ais, et sa figure s'est imm\u00e9diatement \u00e9lev\u00e9e au rang de sauveur, comme une r\u00e9ponse divine \u00e0 l'imploration de Haydn dans sa Messe. Comme si cela ne suffisait pas, Nelson lui-m\u00eame se rendit \u00e0 Vienne et au palais Esterhazy en 1800, et Haydn, bien connu du public anglais apr\u00e8s ses voyages \u00e0 Londres, joua peut-\u00eatre en son honneur la messe qu'il avait compos\u00e9e pour cette p\u00e9riode de d\u00e9tresse et de danger. Depuis lors, elle est universellement connue sous le nom de \"Nelson Mass\".<\/p>\n\n\n\n

Un vibrant plaidoyer<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Le premier num\u00e9ro de la messe, \"Kyrie\", avec ses coups de trompette et de timbales, \u00e9crit dans le sombre mode de r\u00e9 mineur, contient quelques invocations palpitantes du ch\u0153ur \u00e0 l'unisson, invoquant la mis\u00e9ricorde divine en des temps obscurs. On est loin des d\u00e9buts habituellement lumineux des messes de la p\u00e9riode classique, dans le mode majeur, pleins de m\u00e9lodies et d'\u00e9quilibre. Apr\u00e8s une br\u00e8ve p\u00e9riode d'imitation dans le ch\u0153ur, une colorature gla\u00e7ante de la soprano, la partie soliste la plus virtuose de la messe, \u00e9clate sur les trompettes, criant \"eleison\" : ayez piti\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le \"Gloria\", quant \u00e0 lui, est lanc\u00e9 par la soprano en r\u00e9 majeur, dans un style plus conventionnel et lumineux, rappelant les meilleurs ch\u0153urs de l'oratorio \"La Cr\u00e9ation\". Les interventions solistes et chorales conduisent \u00e0 une section plus calme, en si b\u00e9mol majeur, qui est recr\u00e9\u00e9e avec les mots \"qui tollis peccata mundi\", \"toi qui enl\u00e8ves le p\u00e9ch\u00e9 du monde\". Le ton de la pri\u00e8re pleine de foi transpara\u00eet sereinement dans ce passage lumineux, chaleureux et harmonieux dans un contexte d'angoisse et d'alt\u00e9rations musicales continues. La basse, autre soliste virtuose, accompagne la soprano dans ce merveilleux duo, compl\u00e9t\u00e9 par de petites interventions du ch\u0153ur et des passages solistes de l'orgue. La fin du \"Gloria\" reprend son d\u00e9but, tra\u00e7ant ainsi une structure musicale \u00e9quilibr\u00e9e typique du classicisme viennois.<\/p>\n\n\n\n

De la contemplation au combat<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Le passage central du \"Credo\" est l'une des parties les plus \u00e9labor\u00e9es et les plus originales de la \"Nelson Mass\", dans laquelle on per\u00e7oit avec quelle minutie Haydn contemple musicalement le dogme central de la foi qu'il professait de tout son c\u0153ur : l'incarnation, la passion, la mort et la r\u00e9surrection du Fils de Dieu. En effet, apr\u00e8s un d\u00e9but l\u00e9ger, toujours en r\u00e9 majeur, la musique s'interrompt aux mots \"Il est descendu du ciel\". Une grande section lente, en sol majeur, \u00e9crite pour cordes et soprano uniquement, illustre avec douceur l'incarnation du Fils de Dieu.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s l'\u00e9cho du ch\u0153ur, la musique passe \u00e0 la Passion et \u00e0 la mort de J\u00e9sus-Christ, accompagn\u00e9e de coups de trompette et de timbales, comme dans un terrible cort\u00e8ge fun\u00e8bre. Le ton profond\u00e9ment contemplatif et pourtant r\u00e9v\u00e9lateur de la foi de ce passage atteint un moment poignant lorsque la soprano, dans la r\u00e9capitulation de la Crucifixion par les solistes, r\u00e9p\u00e8te trois fois \"pro nobis\" : \"pour nous\". Apr\u00e8s elle, seuls les violoncelles de l'orchestre accompagnent silencieusement le souvenir de la mise au tombeau du Christ : \"et sepultus est\".<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin de la messe, avant d'arriver au solennel \"Agnus Dei\", qui couronne la messe par un final triomphal en r\u00e9 majeur, Haydn laisse dans la deuxi\u00e8me partie du \"Sanctus\" (le \"Benedictus\") un autre moment d'originalit\u00e9 inspir\u00e9e. Faisant allusion \u00e0 celui \"qui vient au nom du Seigneur\", il compose une marche militaire \u00e0 2\/4, toujours dans la sombre tonalit\u00e9 de r\u00e9 mineur. Formule \u00e9trange pour une section qui, dans les messes de cette \u00e9poque, est habituellement compos\u00e9e sur le mode majeur et sur un ton serein et m\u00e9lodieux. Mais les circonstances l'imposent : le sauveur \"qui vient au nom du Seigneur\" devra venir en pleine guerre et avec une puissance militaire souveraine pour vaincre les menaces et les angoisses qui dominent l'atmosph\u00e8re. Si l'on ne peut pas dire litt\u00e9ralement que Lord Nelson \u00e9tait la r\u00e9ponse \u00e0 ce formidable appel, il faut reconna\u00eetre que sa figure s'accorde de mani\u00e8re frappante avec les angoisses et les espoirs exprim\u00e9s par Haydn dans cette magnifique messe.<\/p>\n\n\n\n

Eraldo Salmieri dirige ensuite la Philharmonie slovaque dans son interpr\u00e9tation de la \"Nelson Mass\".<\/p>\n\n\n\n

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