{"id":50398,"date":"2025-07-14T06:00:00","date_gmt":"2025-07-14T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.omnesmag.com\/?p=50398"},"modified":"2025-07-15T11:45:39","modified_gmt":"2025-07-15T09:45:39","slug":"maria-callas-la-divine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/fr\/actualidad\/maria-callas-la-divina\/","title":{"rendered":"Maria Callas : la divine"},"content":{"rendered":"

Il y a quelques jours, j'ai vu le film \"Maria\", r\u00e9alis\u00e9 par Pablo Larra\u00edn et interpr\u00e9t\u00e9 par Angelina Jolie, centr\u00e9 sur les derniers jours de la vie de Maria Callas : un portrait intime de la fin triste et solitaire de l'une des personnalit\u00e9s les plus embl\u00e9matiques et talentueuses du XXe si\u00e8cle, une grande femme, \"divine\" comme on l'appelait, qui s'accroche \u00e0 ses souvenirs et cherche, sans jamais la trouver, cette immensit\u00e9 qui a fait d'elle la voix d'op\u00e9ra la plus c\u00e9l\u00e8bre de tous les temps.<\/p>\n\n\n\n

Entre New York, Ath\u00e8nes et l'Italie<\/h2>\n\n\n\n

Le film de Larra\u00edn ne manque pas de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 des \u00e9pisodes pr\u00e9cis de la vie de l'artiste, n\u00e9 \u00e0 New York le 2 d\u00e9cembre 1923, deuxi\u00e8me enfant de parents \u00e9migr\u00e9s grecs. La famille passe ses premi\u00e8res ann\u00e9es dans le Queens, puis d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 Manhattan. Les d\u00e9saccords sont fr\u00e9quents entre le p\u00e8re de Callas et sa m\u00e8re, qui se montre toujours dure et autoritaire avec sa fille cadette.<\/p>\n\n\n\n

Avec sa m\u00e8re et sa s\u0153ur, Maria retourne en Gr\u00e8ce \u00e0 l'\u00e2ge de 13 ans et commence s\u00e9rieusement sa formation musicale au Conservatoire d'Ath\u00e8nes, o\u00f9 elle \u00e9tudie le chant avec la grande soprano espagnole Elvira de Hidalgo. D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, sa voix se distingue par sa puissance, son \u00e9tendue et sa couleur, capable de passer naturellement du registre dramatique au registre op\u00e9ratique ou l\u00e9ger.<\/p>\n\n\n\n

Il a l'occasion, pendant l'occupation nazie, de se produire plusieurs fois en Gr\u00e8ce, mais retourne chez son p\u00e8re \u00e0 New York pour chercher des sc\u00e9narios, avant d'arriver en Italie, o\u00f9 sa carri\u00e8re d\u00e9colle d\u00e9finitivement, avec ses d\u00e9buts d\u00e9cisifs \u00e0 l'Arena di Verona en 1947, sous la direction de Tullio Serafin, qui deviendra l'un de ses mentors.<\/p>\n\n\n\n

Entre-temps, elle a rencontr\u00e9 son manager et futur mari, l'homme d'affaires v\u00e9ronais Giovanni Battista Meneghini, de plusieurs ann\u00e9es son a\u00een\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ses d\u00e9buts au Maggio Fiorentino sont \u00e9galement m\u00e9morables, puis elle passe \u00e0 la Fenice de Venise, au San Carlo de Naples et surtout \u00e0 la Scala de Milan, o\u00f9 elle devient la reine incontest\u00e9e (on conna\u00eet sa rivalit\u00e9 avec l'Italienne Renata Tebaldi, qui a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 quitter l'Italie et s'installer \u00e0 New York pour lui \u00e9chapper).<\/p>\n\n\n\n

Maria Callas, la diva<\/h2>\n\n\n\n

Dans les ann\u00e9es 1950, au sommet de sa carri\u00e8re, elle a jou\u00e9 dans des op\u00e9ras tels que Standard <\/a>et La Sonnambula (Bellini), Tosca (Puccini), Lucia di Lammermoor (Donizetti) La Traviata (Verdi), ramenant dans de nombreux cas au r\u00e9pertoire de la Scala et d'autres chefs-d'\u0153uvre qui avaient cess\u00e9 d'\u00eatre jou\u00e9s faute d'interpr\u00e8tes capables de mettre en valeur leur technique vocale et leur qualit\u00e9 dramatique. En cela, Callas fut m\u00eame cam\u00e9l\u00e9on : capable d'aborder un vaste r\u00e9pertoire, de Bellini \u00e0 Verdi, de Puccini \u00e0 Wagner, avec un instrument vocal puissant alli\u00e9 \u00e0 une pr\u00e9sence sc\u00e9nique et \u00e0 une capacit\u00e9 d'interpr\u00e9tation in\u00e9gal\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Au cours de sa carri\u00e8re, elle s'est transform\u00e9e comme un cam\u00e9l\u00e9on, perdant 36 kg, ce qui lui a donn\u00e9 la silhouette gracieuse et \u00e9th\u00e9r\u00e9e que l'on conna\u00eet dans le monde de la mode : elle a perdu 36 kg (de 90 \u00e0 54) en un temps relativement court, devenant ainsi une ic\u00f4ne du style.<\/p>\n\n\n\n

Callas et Onassis<\/h2>\n\n\n\n

En 1957, au d\u00e9but d'une p\u00e9riode difficile pour elle en raison de la perte de sa voix et du stress accumul\u00e9, se produit une rencontre qui va changer sa vie et sa carri\u00e8re pour toujours. Invit\u00e9e sur le yacht d'un autre Grec c\u00e9l\u00e8bre, le magnat Aristote Onassis, elle participe avec son mari \u00e0 une croisi\u00e8re en compagnie d'autres personnalit\u00e9s, dont Winston Churchill et l'\u00e9pouse d'Onassis.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s lors, ce n'est plus seulement Callas, mais Callas et Onassis : une relation houleuse se d\u00e9veloppe entre les deux, toujours au centre de l'actualit\u00e9 mondaine, qui conduit la chanteuse \u00e0 quitter son mari et \u00e0 n\u00e9gliger sa carri\u00e8re pour Onassis, avec qui elle restera jusqu'en 1968, date \u00e0 laquelle il la quitte pour \u00e9pouser (par int\u00e9r\u00eat) Jacqueline Kennedy. Maria l'apprend par les journaux et est d\u00e9vast\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Ces derni\u00e8res ann\u00e9es<\/h2>\n\n\n\n

Entre-temps, sa carri\u00e8re s'\u00e9tiole, tout comme sa voix et son bonheur : elle fait peu d'apparitions publiques (la derni\u00e8re Tosca m\u00e9morable mise en sc\u00e8ne par Franco Zeffirelli \u00e0 Londres en 1964 ; un film avec Pasolini, Medea, en 1969 ; une master class \u00e0 New York entre 1971 et 1972 ; et une derni\u00e8re tourn\u00e9e mondiale troubl\u00e9e avec le t\u00e9nor Giuseppe Di Stefano, dont elle \u00e9tait aussi tomb\u00e9e amoureuse, en 1973-74).<\/p>\n\n\n\n

S'ensuit une p\u00e9riode d'isolement, enferm\u00e9e dans son appartement de l'avenue Georges Mandel \u00e0 Paris, avec seulement ses chiens et ses domestiques, bien document\u00e9e dans le film de Larra\u00edn. Plus seule encore que les h\u00e9ro\u00efnes qu'elle a incarn\u00e9es, Violetta Val\u00e9ry, Tosca, Mim\u00ec, Callas meurt en 1977, \u00e0 l'\u00e2ge de 53 ans, officiellement d'une crise cardiaque, mais beaucoup parlent d'une agonie lente et consciente, d'un c\u0153ur bris\u00e9. On sait aujourd'hui qu'en plus de son mal-\u00eatre, ce qui a caus\u00e9 sa mort est l'ath\u00e9roscl\u00e9rose, une maladie d\u00e9g\u00e9n\u00e9rative des art\u00e8res qui cause \u00e9galement des dommages aux cordes vocales et qui affectera, et pr\u00e9cipitera la fin, d'une autre grande voix du 20\u00e8me si\u00e8cle : Whitney Houston.<\/p>\n\n\n\n

L'\u0153uvre et l'h\u00e9ritage<\/h2>\n\n\n\n

L'op\u00e9ra est un art complet : il combine la musique, le chant, le th\u00e9\u00e2tre et la sc\u00e9nographie pour raconter des \u00e9motions et des histoires universelles. N\u00e9 en Italie \u00e0 la fin du XVIe si\u00e8cle, il est l'un des \u00e9l\u00e9ments culturels les plus typiques du pays.<\/p>\n\n\n\n

Malheureusement, il est aujourd'hui en d\u00e9clin, mais je me souviens que lorsque j'\u00e9tais enfant, il \u00e9tait tr\u00e8s souvent diffus\u00e9 \u00e0 la radio ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et que tant de gens, de toutes les couches culturelles et sociales, \u00e9taient enchant\u00e9s par la musique de Verdi, Rossini, Puccini et tant d'autres. En fait, pratiquement chaque famille avait son chanteur d'op\u00e9ra improvis\u00e9, dot\u00e9 d'une voix particuli\u00e8rement belle, qui animait un d\u00eener ou une f\u00eate de village avec un air c\u00e9l\u00e8bre.<\/p>\n\n\n\n

C'est dans ce contexte, marqu\u00e9 par l'apr\u00e8s-guerre et le boom \u00e9conomique qui s'ensuit, que l'art de Maria Callas trouve un humus si favorable. Les Italiens, et pas seulement eux, l'adorent et, parmi les connaisseurs d'op\u00e9ra, l'aiment ou la d\u00e9testent : elle a une voix qui n'est pas tout \u00e0 fait parfaite selon les crit\u00e8res de l'op\u00e9ra, sombre dans les graves mais capable d'atteindre les harmoniques des sopranos l\u00e9gers. En outre, Callas avait une pr\u00e9sence sc\u00e9nique et une capacit\u00e9 \u00e0 \"agir avec sa voix\" qui conf\u00e9raient \u00e0 ses personnages une vitalit\u00e9 sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n\n\n\n

C'\u00e9tait aussi une grande professionnelle : elle r\u00e9p\u00e9tait pendant des heures et des heures, elle n'\u00e9tait jamais satisfaite, mais le r\u00e9sultat final \u00e9tait quelque chose qui enchantait le public.<\/p>\n\n\n\n

Ceux qui, comme moi, n'ont pas eu l'occasion de l'entendre en direct, appr\u00e9cient ses enregistrements vid\u00e9o (ou les nombreux disques et interpr\u00e9tations d'op\u00e9ras ou de concerts entiers), dont un c\u00e9l\u00e8bre concert \u00e0 Paris en 1958, au cours duquel elle a interpr\u00e9t\u00e9 \"Una voce poco fa\" du Barbier de S\u00e9ville de Rossini.<\/p>\n\n\n\n

Rosina, la protagoniste, est une jeune fille douce et apparemment fragile, mais tr\u00e8s d\u00e9termin\u00e9e, et elle chante d'ailleurs : \"Je suis docile, je suis respectueuse ; je suis ob\u00e9issante, douce et affectueuse. Mais si tu me touches l\u00e0 o\u00f9 est ma faiblesse, je serai une vip\u00e8re et je tendrai cent pi\u00e8ges\". Callas, ferme dans sa position, ne peut que bouger les yeux et les mains pour donner vie \u00e0 un personnage, consciemment. Elle d\u00e9clarait elle-m\u00eame qu'un mouvement de trop au th\u00e9\u00e2tre risquait de compromettre toute la repr\u00e9sentation et qu'il fallait savoir utiliser ses mains avec parcimonie, en veillant \u00e0 rester toujours fid\u00e8le \u00e0 l'histoire et \u00e0 la partition telles qu'elles ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues par le compositeur.<\/p>\n\n\n\n

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