{"id":33758,"date":"2023-09-12T06:00:00","date_gmt":"2023-09-12T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=33758"},"modified":"2023-09-11T16:53:49","modified_gmt":"2023-09-11T14:53:49","slug":"il-padiglione-della-santa-sede-alla-biennale-di-venezia-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/it\/actualidad\/el-pabellon-de-la-santa-sede-en-la-bienal-de-venecia-de-2023\/","title":{"rendered":"Il Padiglione della Santa Sede alla Biennale di Venezia 2023"},"content":{"rendered":"

Il Biennale di Architettura di Venezia<\/a> \u00e8 una vetrina potente per presentare le ultime tendenze di questa disciplina a livello mondiale. Negli ultimi decenni, i temi pi\u00f9 caldi sono stati utilizzati come base per la progettazione di proposte provocatorie e innovative che combinano dimensioni sociali, politiche e, in molti casi, ideologiche. <\/p>\n\n\n\n

In questa mostra, l'architettura viene presentata nella sua sfaccettatura pi\u00f9 propositiva, facendo passare in secondo piano gli aspetti pi\u00f9 operativi. Ci\u00f2 che conta, alla fine, non \u00e8 tanto la risposta, quanto il modo in cui i curatori delle biennali e ciascuno dei curatori locali riescono a entrare in contatto con le questioni fondamentali della nostra societ\u00e0 e della nostra cultura.<\/p>\n\n\n\n

Nel 2018, la Santa Sede ha avuto l'opportunit\u00e0 di partecipare alla XVI edizione della biennale <\/a>del cardinale Gianfranco Ravasi e curata da Francesco Dal Co e Micol Forti. La loro proposta, ambientata nell'esuberante isola di San Giorgio Maggiore, si \u00e8 concretizzata con 10 piccoli manufatti disegnati da architetti di prestigio<\/a> che hanno studiato i luoghi di culto. Norman Foster, Eduardo Souto de Moura e Smiljan Radic, tra gli altri, furono incaricati di erigere diverse costruzioni note come cappelle, anche se non erano intese, a priori, come spazi per la liturgia. Queste installazioni sono ancora visitabili. <\/p>\n\n\n\n

Da un punto di vista puramente estetico, il risultato \u00e8 stato alquanto inquietante. Le premesse date dal Dal Co erano quelle di realizzare un intervento in scala ridotta con la presenza di un elemento altare e di un elemento ambone per un culto che, come ha sottolineato il curatore, doveva essere completamente aperto, poich\u00e9 \"la totale libert\u00e0 \u00e8 la rappresentazione di ogni spiritualit\u00e0\". <\/p>\n\n\n\n

Questo insieme di interventi, al di l\u00e0 della suggestione degli spazi costruiti, rivela una serie di problemi che mettono in discussione il senso ultimo dello scopo del padiglione, che, in ultima analisi, dovrebbe rappresentare le preoccupazioni della Santa Sede e, quindi, del mondo cattolico. Nella maggior parte dei casi, una sorta di croci astratte e spazi assembleari vuoti ricordano uno spazio liturgico, come se fosse una rovina. <\/p>\n\n\n\n

L'iconografia \u00e8 evidente per la sua assenza, come se la copertura figurativa fosse accidentalmente scomparsa, lasciando all'architettura il compito di mantenere le vestigia di qualcosa che era (o voleva essere) ma che non \u00e8 pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

2023, nuova partecipazione<\/h2>\n\n\n\n

Nel 2023, la Santa Sede sar\u00e0 invitata nuovamente<\/a> di inserire la sua proposta nel concetto fondante della 18a Biennale, curata dall'architetto ghanese Lesley Lokko, il cui motto \u00e8 \"Il laboratorio del futuro\" e i cui temi si collegano alle urgenze che affliggono il pianeta, evidenziando tra l'altro la decarbonizzazione e la decolonizzazione. <\/p>\n\n\n\n

Il Dicastero per la Cultura e l'Educazione, sotto la guida del Card.l Jos\u00e9 Tolentino de Mendon\u00e7a<\/a>\u00e8 stato lo sponsor del padiglione vaticano. Roberto Cremascoli \u00e8 stato il curatore che ha progettato il complesso espositivo nell'Abbazia di San Giorgio Maggiore. Alvaro Siza e lo Studio Albori hanno partecipato alla mostra.<\/p>\n\n\n\n

La proposta, a priori, sembra suggestiva. Tutte le parole usate per descrivere le intenzioni nei discorsi inaugurali, nelle interviste e nelle descrizioni del progetto sono cariche di un desiderio impellente di manifestare l'importanza della casa comune. <\/p>\n\n\n\n

Il cardinale Tolentino parla dell'orto come atto culturale, della praticabilit\u00e0 dell'ecologia integrale enunciata in Laudato Si'<\/a><\/em>e di accoglienza e fratellanza universale - Fratelli Tutti - come motore del progetto. Un impeccabile manifesto politico e poetico.<\/p>\n\n\n\n

Il padiglione della Santa Sede<\/h2>\n\n\n\n

La visita all'intervento nel giardino del complesso abbaziale \u00e8 piuttosto deludente. Sebbene il modello realizzato dallo Studio Albori suggerisca leggermente una disposizione del prato come se si trattasse di un tentativo di rappresentare un'area coltivata, la realt\u00e0 \u00e8 uno spazio di vegetazione piuttosto blando, selvaggio e poco interessante.<\/p>\n\n\n\n

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Modello dello Studio Albori \u00a9Dicastero per la Cultura e l'Educazione<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L'ordinamento della natura secondo uno scopo pi\u00f9 elevato pu\u00f2 essere una leitmotiv<\/em> per mostrare l'inevitabile intervento dell'uomo nel mondo, nel rispetto dell'ambiente naturale, che non \u00e8 altro che la gratitudine per un dono che ci \u00e8 stato dato fin dall'antichit\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

Anche i pezzi che accompagnano il paesaggio non suscitano interesse. Diverse bancarelle costruite in modo precario con legno e canne staccano il visitatore dal promotore del padiglione e dal suo messaggio, o forse lo confondono in una sorta di spazio di riposo. <\/p>\n\n\n\n

Il culmine \u00e8 un pollaio che, anche se potrebbe essere un riferimento petrino, racchiude con recinti e reti un gruppo di uccelli, che sono l'unico riferimento alla vita animale, oltre al visitatore stesso.<\/p>\n\n\n\n

\"biennale\"
Sviluppo dello Studio Albori \u00a9Dicastero per la Cultura e l'Educazione<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L'opportunit\u00e0 di utilizzare il giardino come innesco per un progetto sublime per la Santa Sede poteva essere apparentemente ovvia. <\/p>\n\n\n\n

Comprendere il mondo come un secondo Eden per prendere coscienza dell'importanza della Creazione, cos\u00ec come i cristiani medievali hanno compreso il mondo come un secondo Eden per prendere coscienza dell'importanza della Creazione, cos\u00ec come i cristiani medievali hanno compreso il mondo come un secondo Eden per prendere coscienza dell'importanza della Creazione. Hortus Coclusus, <\/em>che non era altro che la rappresentazione di un giardino chiuso che rimandava alla verginit\u00e0 di Maria e alla rappresentazione dell'intimit\u00e0 della Vergine con suo figlio. <\/p>\n\n\n\n

Sembra che questi temi non possano pi\u00f9 essere discussi perch\u00e9 non sono pi\u00f9 un problema per la Chiesa. Sembra anche che collegare gli aspetti fondamentali del cristianesimo con i problemi quotidiani dell'umanit\u00e0 non sia di alcun interesse al momento.<\/p>\n\n\n\n

La mancanza di un messaggio chiaro e univoco attraverso l'arte \u00e8 compensata dall'intervento del maestro architetto Alvaro Siza. All'interno del complesso abbaziale, un insieme di corpi in legno disegnati dall'architetto portoghese rappresenta, come fosse una coreografia, l'evento dell'incontro e dell'abbraccio.<\/p>\n\n\n\n

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Il progetto di Siza \u00a9Dicastero per la Cultura e l'Educazione<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Non sappiamo quale sar\u00e0 il prossimo intervento della Santa Sede alla Biennale di Architettura di Venezia. Quello che sappiamo \u00e8 che viviamo in un mondo in cui l'architettura ha molto da dire. Forse \u00e8 il caso di ricordare le parole di Leon Battista Alberti: l'architettura perfeziona il mondo creato quando \u00e8 capace di rendere migliori gli uomini.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Bienal de Venecia de Arquitectura es un potente escaparate para presentar las \u00faltimas tendencias del panorama de esta disciplina a nivel mundial. Durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, los temas m\u00e1s candentes se convierten en los enunciados para dise\u00f1ar provocadoras e innovadoras propuestas que a\u00fanan dimensiones sociales, pol\u00edticas y, en muchos casos, ideol\u00f3gicas. 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