{"id":32067,"date":"2023-08-12T06:00:00","date_gmt":"2023-08-12T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=32067"},"modified":"2023-06-27T11:03:42","modified_gmt":"2023-06-27T10:03:42","slug":"annigoni-buggianese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/actualidad\/annigoni-buggianese\/","title":{"rendered":"Pietro Annigoni, w ko\u015bciele parafialnym w Ponte Buggianese"},"content":{"rendered":"

W pierwszym artykule w tej sekcji zdecydowa\u0142em si\u0119 napisa\u0107 o sztuce Lucio Fontany, znanego w\u0142osko-argenty\u0144skiego artysty, kt\u00f3ry stworzy\u0142 liczne dzie\u0142a sztuki sakralnej, w tym trzy stacje drogi krzy\u017cowej, kt\u00f3re pod wzgl\u0119dem stylu i wykonania mo\u017cna zaliczy\u0107 do dzie\u0142 wsp\u00f3\u0142czesnej sztuki sakralnej. Nieformalny styl, cho\u0107 postacie s\u0105 rozpoznawalne, esencjonalny charakter kolor\u00f3w w dw\u00f3ch z trzech stacji drogi krzy\u017cowej (bia\u0142ej i terakotowej), szkicowa, mo\u017cna powiedzie\u0107, forma, z mocnymi i w pewnym sensie nowymi efektami plastycznymi w por\u00f3wnaniu z przesz\u0142o\u015bci\u0105, czyni\u0105 dzie\u0142o Fontany niezwyk\u0142ym.<\/p>\n\n\n\n

Pasjonat rysowania<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Drugi artysta, kt\u00f3rego wybra\u0142em do prezentacji, Pietro Annigoni, znajduje si\u0119 na antypodach Fontany. Wyb\u00f3r nie jest przypadkowy, poniewa\u017c chc\u0119 podkre\u015bli\u0107 mo\u017cliw\u0105 r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 podej\u015b\u0107. Pietro Annigoni (7 czerwca 1910, Mediolan - 28 pa\u017adziernika 1988, Florencja) to malarz, kt\u00f3ry krytykowa\u0142 modernizm stulecia, w kt\u00f3rym \u017cy\u0142, i stanowczo twierdzi\u0142, z oryginalno\u015bci\u0105 i si\u0142\u0105 tw\u00f3rcz\u0105, \u017ce mo\u017cliwe jest stworzenie oryginalnej i w pe\u0142ni XX-wiecznej sztuki, nawet w nast\u0119pstwie zachodniej tradycji figuratywnej.<\/p>\n\n\n\n

Drugi z trzech braci, jego ojciec Ricciardo by\u0142 in\u017cynierem z Mediolanu, kt\u00f3ry przeni\u00f3s\u0142 si\u0119 do Florencji w poszukiwaniu pracy, jego matka Therese by\u0142a Amerykank\u0105 z San Francisco, ale pochodzenia liguryjskiego. Pietro od najm\u0142odszych lat pasjonowa\u0142 si\u0119 rysunkiem. Los chcia\u0142, \u017ce pasja ta zosta\u0142a jeszcze bardziej rozpalona we Florencji, kiedy zetkn\u0105\u0142 si\u0119 z artystyczn\u0105 tradycj\u0105 miasta, kt\u00f3ra zawsze opiera\u0142a si\u0119 na rysunku. 22 wrze\u015bnia 1950 roku, po powrocie z Biennale w Wenecji, Annigoni zanotowa\u0142 w swoim dzienniku: \"W pawilonie meksyka\u0144skim, niezwyk\u0142a brutalna si\u0142a, ale si\u0142a. Fowizm, kubizm, abstrakcjonizm... Tak, rozumiem, przezwyci\u0119\u017canie ogranicze\u0144 i wniosk\u00f3w, nadzieje pok\u0142adane w \u015bwie\u017co\u015bci nowych bod\u017ac\u00f3w, t\u0119sknota za wi\u0119kszym liryzmem. Rezultat: zmys\u0142owy dekoracjonizm, przeznaczony w kr\u00f3tkim czasie do rozcie\u0144czenia i unicestwienia. Wa\u017cne by\u0142oby, aby m\u00f3wi\u0107 nowe i interesuj\u0105ce rzeczy \u017cywym i komunikatywnym j\u0119zykiem konwencjonalnym\".<\/p>\n\n\n\n

W szkole wielkich<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

O to w\u0142a\u015bnie chodzi, aby m\u00f3wi\u0107 nowe i interesuj\u0105ce rzeczy w \u017cywym i komunikatywnym j\u0119zyku konwencjonalnym. W sztuce sakralnej mo\u017cna by zaprotestowa\u0107, \u017ce nie ma potrzeby m\u00f3wi\u0107 nowych rzeczy, poniewa\u017c chrze\u015bcija\u0144ska sztuka sakralna musi m\u00f3wi\u0107 to, co ju\u017c wiemy, tre\u015b\u0107 wiary, kt\u00f3ra jest niezmienna. Oczywi\u015bcie tak jest, ale pod jednym warunkiem, a mianowicie, \u017ce poprzez ponowne g\u0142oszenie dobrej nowiny (kt\u00f3ra nieprzypadkowo jest nowa) udaje nam si\u0119 r\u00f3wnie\u017c dostrzec jej wieczn\u0105 i druzgoc\u0105c\u0105 nowo\u015b\u0107. J\u0119zyk mo\u017ce by\u0107 r\u00f3wnie\u017c \"konwencjonalny\", ale musi by\u0107 \"\u017cywy i komunikatywny\". <\/p>\n\n\n\n

Wierz\u0119, \u017ce Annigoni pokaza\u0142 swoj\u0105 prac\u0105 artystyczn\u0105, \u017ce w\u0142a\u015bnie to zrobi\u0142, to znaczy u\u017cy\u0142 figuratywnego j\u0119zyka sztuki zachodniej, wykszta\u0142conej w szkole wielkich przesz\u0142o\u015bci, aby stworzy\u0107 co\u015b nowego i ca\u0142kowicie oryginalnego, czego przed XX wiekiem nie mo\u017cna by\u0142o sobie nawet wyobrazi\u0107. Przyk\u0142adem jest wiejski ko\u015bci\u00f3\u0142 parafialny w Ponte Buggianese, w prowincji Pistoia, gdzie mistrz Annigoni wraz ze swoimi uczniami - czyli grup\u0105 przyjaci\u00f3\u0142-student\u00f3w - stworzy\u0142 imponuj\u0105cy cykl fresk\u00f3w, pocz\u0105wszy od lipca 1967 roku.<\/p>\n\n\n\n

Podczas gdy Fontana, ze swoj\u0105 \"Bia\u0142\u0105 Drog\u0105 Krzy\u017cow\u0105\", r\u00f3wnie\u017c technicznie unowocze\u015bni\u0142 sztuk\u0119 glazurowanej ceramiki, szukaj\u0105c nowych efekt\u00f3w, Annigoni zamiast tego wybra\u0142 staro\u017cytn\u0105 i z\u0142o\u017con\u0105 technik\u0119 malarsk\u0105, tak\u0105 jak malarstwo freskowe, kt\u00f3re wymaga powolnych procedur, wielu przemy\u015ble\u0144 i przygotowa\u0144, poniewa\u017c wykonanie musi by\u0107 wolne od poprawek. Rezultat nie jest jednak \"neo-whatever\", nawet je\u015bli zawiera odniesienia i cytaty z dzie\u0142 z przesz\u0142o\u015bci.<\/p>\n\n\n\n

\"Zej\u015bcie z krzy\u017ca\" we Florencji: nowy wynik<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Zanim przejd\u0119 do niekt\u00f3rych dzie\u0142 z tego cyklu, chcia\u0142bym zrobi\u0107 krok wstecz i powr\u00f3ci\u0107 do dzie\u0142a z lat 1937-1941, znajduj\u0105cego si\u0119 w klasztorze San Marco we Florencji. Jest to Zst\u0105pienie Chrystusa z Krzy\u017ca, w centralnej scenie, oraz dwie lunety, odpowiednio z Adamem i Ew\u0105, i zabiciem Abla przez Kaina, oraz dwie pary \u015bwi\u0119tych po obu stronach obalonego Chrystusa (\u015awi\u0119ty Antoninus Pierozzi i \u015awi\u0119ta Katarzyna ze Sieny, po jednej stronie, oraz \u015awi\u0119ty Tomasz z Akwinu i Jerome Savonarola, po drugiej).<\/p>\n\n\n\n

Przeczytajmy jeszcze raz w dzienniku Annigoniego: \"Zacz\u0105\u0142em fresk \u015bw. Marka od Zej\u015bcia z Krzy\u017ca (...) W pierwszej cz\u0119\u015bci pracy postanowi\u0142em mie\u0107 naprawd\u0119 martwe cia\u0142o dla postaci Chrystusa, wi\u0119c skonsultowa\u0142em si\u0119 z profesorem anatomii w szpitalu i uzyska\u0142em pozwolenie na wyb\u00f3r w ch\u0142odni. By\u0142o ich cztery lub pi\u0119\u0107, praktycznie wszystkie szkielety. <\/p>\n\n\n\n

Wzi\u0105\u0142em jedyn\u0105, kt\u00f3ra mog\u0142a mi s\u0142u\u017cy\u0107 i pr\u00f3bowa\u0142em powiesi\u0107 j\u0105 na drabinie, ale by\u0142a zbyt sztywna (...). W ko\u0144cu musia\u0142em u\u017cy\u0107 \u017cywego modelu. Annigoni chcia\u0142 malowa\u0107 z \u017cycia, u\u017cywa\u0142 modeli, rekonstruowa\u0142 scen\u0119, ale rezultat by\u0142 nowy. Martwy Chrystus, \u017cywy, rozcz\u0142onkowany, wisi oderwany od gwo\u017adzi. Jest podtrzymywany przez prze\u015bcierad\u0142o, kt\u00f3re przechodzi pod jego ramionami. Nikt nie mo\u017ce zobaczy\u0107, kto go trzyma. Wok\u00f3\u0142 niego nie ma schod\u00f3w. Jest to wizja \"komunikatywna\", a staro\u017cytny j\u0119zyk jest \"\u017cywy\".<\/p>\n\n\n\n

Patrz\u0105c na t\u0119 prac\u0119 Annigoniego, spontanicznie przypomina si\u0119 teologia cia\u0142a Annigoniego. \u015awi\u0119ty Jan Pawe\u0142 II<\/a>Odczytanie teologii antropologicznej, kt\u00f3ra poszukuje w cielesno\u015bci tajemnicy Chrystusa, kt\u00f3ry przyj\u0105\u0142 cia\u0142o stworzone na obraz i podobie\u0144stwo Boga, do tego stopnia, \u017ce mo\u017cna z ca\u0142\u0105 pewno\u015bci\u0105 stwierdzi\u0107, i\u017c Jezus, zanim sta\u0142 si\u0119 wcielony, by\u0142 w tajemniczy spos\u00f3b pierwotnym i oryginalnym modelem Adama i Ewy. <\/p>\n\n\n\n

\"Cia\u0142o, i tylko cia\u0142o\", powiedzia\u0142 Jan Pawe\u0142 II 20 lutego 1980 r. na audiencji generalnej (p\u00f3\u017aniej zebrane w tomie \"M\u0119\u017cczyzn\u0105 i niewiast\u0105 stworzy\u0142 ich\"), \"jest w stanie uczyni\u0107 widzialnym to, co niewidzialne: to, co duchowe i boskie. Zosta\u0142 stworzony, aby prze\u0142o\u017cy\u0107 na widzialn\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 \u015bwiata tajemnic\u0119 ukryt\u0105 od wieczno\u015bci w Bogu, a tym samym by\u0107 jej znakiem\". Cielesno\u015b\u0107, poprzez swoj\u0105 \"widzialn\u0105\" m\u0119sko\u015b\u0107 i kobieco\u015b\u0107, wed\u0142ug Jana Paw\u0142a II, stanowi zatem sakrament rozumiany jako znak, kt\u00f3ry skutecznie przekazuje widzialnemu \u015bwiatu niewidzialn\u0105 tajemnic\u0119 ukryt\u0105 w Bogu.<\/p>\n\n\n\n

Oczywiste jest, \u017ce chrze\u015bcija\u0144ska sztuka sakralna ma i zawsze b\u0119dzie mia\u0142a w\u015br\u00f3d swoich charakterystycznych element\u00f3w artystyczn\u0105 refleksj\u0119 nad wcieleniem, nad cielesno\u015bci\u0105, nad wymiarem prawdziwego cz\u0142owieka-prawdziwego Boga, w kt\u00f3rym cz\u0142owiecze\u0144stwo ods\u0142ania (dok\u0142adnie objawia) bosko\u015b\u0107.<\/p>\n\n\n\n

Trzy wyj\u0105tkowe freski w Ponte Buggianese<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Wr\u00f3\u0107my teraz do Ponte Buggianese, aby skupi\u0107 si\u0119 na trzech szczeg\u00f3lnie wa\u017cnych freskach.<\/p>\n\n\n\n

Zej\u015bcie z krzy\u017ca i Zmartwychwstanie <\/a>Chrystusa, 1967, na tylnej \u015bcianie ko\u015bcio\u0142a, to fresk o powierzchni ponad 90 metr\u00f3w kwadratowych. Kompozycja jest bardzo oryginalna: w centrum znajduje si\u0119 Chrystus obalony, dok\u0142adnie tak, jak w klasztorze San Marco, ale tutaj po obu stronach s\u0105 dwa anio\u0142y podtrzymuj\u0105ce go prze\u015bcierad\u0142em; na krzy\u017cu Jezus wydaje si\u0119 zmartwychwsta\u0142y w nieregularnej i bardzo bia\u0142ej mandorli. Istnieje ogromny kontrast mi\u0119dzy wisz\u0105cym martwym cz\u0142owiekiem a Zmartwychwsta\u0142ym, kt\u00f3ry jest r\u00f3wnie\u017c fizycznie wi\u0119kszy, wyprostowany, poruszaj\u0105cy si\u0119, z otwartymi ramionami, pokazuj\u0105c swoje rany. Poni\u017cej, po obu stronach drzwi, w apokaliptycznej scenerii, Adam i Ewa kontempluj\u0105 scen\u0119. Nad nimi anio\u0142owie tr\u0105bi\u0105 w tr\u0105by s\u0105dowe.<\/p>\n\n\n\n

Druga scena, na kt\u00f3r\u0105 chcia\u0142bym zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119, znajduje si\u0119 w pierwszej kaplicy po prawej stronie i przedstawia wskrzeszenie \u0141azarza, namalowane w 1977 roku. R\u00f3wnie\u017c w tym przypadku kompozycja jest bardzo mocna i oryginalna. Chrystus ma Mart\u0119 i Mari\u0119 po swojej prawej i lewej stronie (jedna z nich trzyma nos z powodu smrodu zw\u0142ok), inni s\u0105 w tle, jako \u015bwiadkowie, a trzech stoi na pobliskim wzg\u00f3rzu i patrzy. Wzrok Chrystusa jest utkwiony w mumii id\u0105cej w jego kierunku. W tym, podobnie jak w innych freskach, uderzaj\u0105ca jest zdolno\u015b\u0107 Annigoniego do wykonywania portret\u00f3w i sprawiania, by ka\u017cda osoba w scenie do\u015bwiadcza\u0142a okre\u015blonych emocji, kt\u00f3re w tym przypadku s\u0105 naznaczone zdziwieniem i zdumieniem. <\/p>\n\n\n\n

Annigoni po\u015bwi\u0119ci\u0142 wiele czasu na portretowanie i w pewnym momencie swojej kariery stworzy\u0142 prace dla znanych osobisto\u015bci, w tym m\u0142odej kr\u00f3lowej El\u017cbiety II, Johna Fitzgeralda Kennedy'ego, Jana XXIII, szacha Persji Rezy Pahlevi i cesarzowej Farah Diba. Annigoni przeplata\u0142 te znakomite portrety z portretami biednych i ubogich, takimi jak Cinciarda z 1945 roku, obecnie w muzeum Villa Bardini we Florencji, lub fresk z 1972 roku zatytu\u0142owany \"Charity for Mercy\" we Florencji, na kt\u00f3rym Brat Mi\u0142osierdzia niesie na ramionach rannego m\u0119\u017cczyzn\u0119, u\u017cywaj\u0105c \"zana\", wiklinowego kosza z siedziskiem.<\/p>\n\n\n\n

Ostatnim dzie\u0142em z cyklu Ponte Buggianese, o kt\u00f3rym chcia\u0142bym wspomnie\u0107 ze wzgl\u0119du na jego oryginalno\u015b\u0107, jest scena Jezusa w Ogrodzie Getsemani. Jest to fresk z 1979 roku. Chrystus jest w udr\u0119ce, wydaje si\u0119 zagubiony i samotny. Przed nim stoi gigantyczny anio\u0142 z rozpostartymi skrzyd\u0142ami, kt\u00f3ry pomaga mu bez jego interakcji. Na pierwszym planie, z przeb\u0142yskami godnymi Mantegny, znajduj\u0105 si\u0119 trzej \u015bpi\u0105cy uczniowie. Po raz kolejny Annigoni udowadnia, \u017ce mo\u017cliwe jest \"m\u00f3wienie nowych i interesuj\u0105cych rzeczy za pomoc\u0105 \u017cywego i komunikatywnego j\u0119zyka konwencjonalnego\".<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el primer art\u00edculo de esta secci\u00f3n eleg\u00ed escribir sobre el arte de Lucio Fontana, conocido artista \u00edtalo-argentino que ha creado numerosas obras de arte sacro, y entre ellas tres V\u00eda Crucis que por estilo y ejecuci\u00f3n pueden contarse entre las obras de arte sacro contempor\u00e1neo. El estilo informal, aunque las figuras sean reconocibles, la […]<\/p>\n","protected":false},"author":2425,"featured_media":32070,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[36,39],"tags":[],"class_list":["post-32067","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualidad","category-cultura"],"yoast_head":"\nPietro Annigoni, en la iglesia de Ponte Buggianese - Omnes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Pietro Annigoni quiso decir cosas nuevas con un lenguaje convencional vivo. Parte de la tradici\u00f3n para producir algo totalmente original.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/aktualnosci\/annigoni-buggianese\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pietro Annigoni, en la iglesia de Ponte Buggianese - Omnes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Pietro Annigoni quiso decir cosas nuevas con un lenguaje convencional vivo. Parte de la tradici\u00f3n para producir algo totalmente original.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/aktualnosci\/annigoni-buggianese\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Omnes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2023-08-12T05:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"919\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"526\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Redacci\u00f3n Omnes\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Napisane przez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Redacci\u00f3n Omnes\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"NewsArticle\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Redacci\u00f3n Omnes\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/051da02e8f621ba5bc903e8c75dc3eb9\"},\"headline\":\"Pietro Annigoni, en la iglesia parroquial de Ponte Buggianese\",\"datePublished\":\"2023-08-12T05:00:00+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/\"},\"wordCount\":1648,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg\",\"articleSection\":[\"Actualidad\",\"Cultura\"],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":[\"WebPage\",\"ItemPage\"],\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/\",\"name\":\"Pietro Annigoni, en la iglesia de Ponte Buggianese - Omnes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg\",\"datePublished\":\"2023-08-12T05:00:00+00:00\",\"description\":\"Pietro Annigoni quiso decir cosas nuevas con un lenguaje convencional vivo. Parte de la tradici\u00f3n para producir algo totalmente original.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg\",\"width\":919,\"height\":526},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/actualidad\\\/annigoni-buggianese\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Pietro Annigoni, en la iglesia parroquial de Ponte Buggianese\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/\",\"name\":\"Omnes\",\"description\":\"Informaci\u00f3n de la Iglesia y la sociedad\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#organization\"},\"alternateName\":\"Omnes\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#organization\",\"name\":\"Omnes\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2020\\\/12\\\/logo_omnes_negro.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2020\\\/12\\\/logo_omnes_negro.png\",\"width\":15524,\"height\":3000,\"caption\":\"Omnes\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/051da02e8f621ba5bc903e8c75dc3eb9\",\"name\":\"Redacci\u00f3n Omnes\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/01\\\/o-de-omens-100x100.png\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/01\\\/o-de-omens-100x100.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/01\\\/o-de-omens-100x100.png\",\"caption\":\"Redacci\u00f3n Omnes\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.omnesmag.com\\\/pl\\\/author\\\/redaccion-omnes\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Pietro Annigoni, w ko\u015bciele Ponte Buggianese - Omnes","description":"Pietro Annigoni chcia\u0142 powiedzie\u0107 co\u015b nowego za pomoc\u0105 \u017cywego, konwencjonalnego j\u0119zyka. Odchodzi od tradycji, aby stworzy\u0107 co\u015b ca\u0142kowicie oryginalnego.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/aktualnosci\/annigoni-buggianese\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"Pietro Annigoni, en la iglesia de Ponte Buggianese - Omnes","og_description":"Pietro Annigoni quiso decir cosas nuevas con un lenguaje convencional vivo. Parte de la tradici\u00f3n para producir algo totalmente original.","og_url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/aktualnosci\/annigoni-buggianese\/","og_site_name":"Omnes","article_published_time":"2023-08-12T05:00:00+00:00","og_image":[{"width":919,"height":526,"url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Redacci\u00f3n Omnes","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Napisane przez":"Redacci\u00f3n Omnes","Szacowany czas czytania":"8 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"NewsArticle","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/"},"author":{"name":"Redacci\u00f3n Omnes","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#\/schema\/person\/051da02e8f621ba5bc903e8c75dc3eb9"},"headline":"Pietro Annigoni, en la iglesia parroquial de Ponte Buggianese","datePublished":"2023-08-12T05:00:00+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/"},"wordCount":1648,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg","articleSection":["Actualidad","Cultura"],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":["WebPage","ItemPage"],"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/","url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/","name":"Pietro Annigoni, w ko\u015bciele Ponte Buggianese - Omnes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg","datePublished":"2023-08-12T05:00:00+00:00","description":"Pietro Annigoni chcia\u0142 powiedzie\u0107 co\u015b nowego za pomoc\u0105 \u017cywego, konwencjonalnego j\u0119zyka. Odchodzi od tradycji, aby stworzy\u0107 co\u015b ca\u0142kowicie oryginalnego.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/pietro-annigoni-deposizione-e-resurrezione-di-cristo-1967-affresco-ponte-buggianese-santuario-della-madonna-del-buon-consiglio-1.jpg","width":919,"height":526},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/actualidad\/annigoni-buggianese\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/www.omnesmag.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Pietro Annigoni, en la iglesia parroquial de Ponte Buggianese"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#website","url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/","name":"Omnes","description":"Informacje o ko\u015bciele i spo\u0142ecze\u0144stwie","publisher":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#organization"},"alternateName":"Omnes","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.omnesmag.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#organization","name":"Omnes","url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/logo_omnes_negro.png","contentUrl":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/logo_omnes_negro.png","width":15524,"height":3000,"caption":"Omnes"},"image":{"@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/#\/schema\/person\/051da02e8f621ba5bc903e8c75dc3eb9","name":"Redakcja Omnes","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/o-de-omens-100x100.png","url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/o-de-omens-100x100.png","contentUrl":"https:\/\/www.omnesmag.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/o-de-omens-100x100.png","caption":"Redacci\u00f3n Omnes"},"url":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/author\/redaccion-omnes\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32067","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2425"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=32067"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32067\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32072,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32067\/revisions\/32072"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/32070"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=32067"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=32067"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.omnesmag.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=32067"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}